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悉尼歌劇院之夜
不論你是從哪個(gè)方向接近這座建筑，悉尼歌劇院都能立刻吸引住你的注意力。在近來的一次澳大利亞最大城市的觀光旅行中，我有幸能夠在除了俯視之外的所有角度來觀察這座建筑的魅力。我在游艇巡游上一遍又一遍地觀察著它；也曾步行在位于其東部的皇家植物園來觀察；在下榻的高層酒店中我也曾驚鴻一瞥；我也曾攀爬到高達(dá)134米的海港大橋頂部并從這個(gè)角度與這個(gè)年輕的世界遺產(chǎn)開啟一場(chǎng)難得之旅。 我立刻被這座建筑的獨(dú)特性所折服，隨后的幾天，我對(duì)她的癡心一點(diǎn)都未削減。在我終于進(jìn)入到它內(nèi)部時(shí)，我的確是收獲到了一些驚喜。她比我想象得要嬌小許多，至少不像北京國(guó)家表演藝術(shù)中心那樣寬敞氣派。與國(guó)家大劇院巨大的門廳不同，悉尼歌劇院內(nèi)部有許多小房間和走廊。這就意味著在演出前以及中場(chǎng)休息閑聊時(shí)你可以找到很多閑逛的途徑。 我建議大家不要只簡(jiǎn)單地進(jìn)行一次有導(dǎo)游的游覽，而是應(yīng)當(dāng)真正參加到一場(chǎng)歌劇的演出中。在這6個(gè)表演場(chǎng)地中，每年都會(huì)承辦1600場(chǎng)演出，演出機(jī)會(huì)如此之多以至于在特定的日子里會(huì)限制游客的進(jìn)入數(shù)量。在特別安排參觀期間，我所能夠訪問的是只有200個(gè)席位的約翰·伍重房間。另一方面，歌劇院之旅中將有包括中文在內(nèi)的6國(guó)通用語言服務(wù)。 體驗(yàn)悉尼歌劇院的最佳方法便是能夠坐在音樂大廳里細(xì)細(xì)感受。無需成為一名歌劇迷，你便能感受到劇院的魅力。在劇院上演的大部分節(jié)目都對(duì)非經(jīng)典音樂愛好者敞開著大門。 與我的行程計(jì)劃碰巧相吻合，我有幸與莫扎特的《魔笛》在此相遇。這是經(jīng)過紐約大都會(huì)歌劇院許可，以此來慶祝朱莉·泰默的音樂創(chuàng)作。然而，整個(gè)演出略有刪節(jié)并使用英語而非原版德語的演出語言。歌劇中的捕鳥人太搞笑了以至于他幾乎征服了整個(gè)演出大廳的所有人。這也使得這個(gè)陳列著1500個(gè)坐席的房子是如此縝密親切以至于你會(huì)覺得自己距離歌手們只有幾米的距離。 我第一次見到歌劇院的內(nèi)部陳設(shè)還只是在一個(gè)紀(jì)錄片上。那是1990年瓊薩·瑟蘭的告別演出上，在此場(chǎng)演出中，各國(guó)政要的出席使之形成了一個(gè)巨大的觀眾隊(duì)伍。通過經(jīng)常在20世紀(jì)80年代北京廣播電臺(tái)上播出的瓊薩·瑟蘭和帕瓦羅蒂的演出，我有些愛上了西方的歌劇。這種無與倫比的美麗以及語音技術(shù)的魅力完全使我深陷于其中。在我之后留學(xué)美國(guó)的歷程中，我搜羅出了她所有的作品。 可以想象當(dāng)我看到“瓊·薩瑟蘭歌劇院”幾個(gè)大字時(shí)的心情，這也是現(xiàn)名為悉尼歌劇院歌劇大廳的正式名稱。一想到這位曾在歌劇院舞臺(tái)上演出的澳大利亞女歌手，尤其是在這個(gè)可以稱之為家鄉(xiāng)的舞臺(tái)，并在最后以她的姓名命名，我就能夠感受到興奮之情。她常常以一曲《甜蜜的家》為結(jié)尾來結(jié)束這場(chǎng)屬于她的歌劇之夜。 今年，這個(gè)舉世聞名的貝殼型的歌劇院里又匯聚著新一代的歌劇名人，這其中包括德國(guó)男高音喬納斯·考夫曼，美國(guó)女高音歌唱家克里斯汀·格爾克，新西蘭女高音歌唱家基莉·迪·卡娜娃，以及小提琴家安妮·索菲·穆特等等。在大衛(wèi)·羅伯遜的指揮棒下，其常駐樂團(tuán)悉尼交響樂團(tuán)將于今年6月在北京，上海，廣州，深圳，濟(jì)南，廈門開始巡回演出。
通俗文化節(jié)目 與歐洲北美的同類場(chǎng)館相比，悉尼歌劇院為觀眾帶來一個(gè)更為折衷化的混合節(jié)目。尤其是那些極具澳洲元素的電影原聲都將在這里與電影片段投影一一呈現(xiàn)，包括《紅磨坊》的片段以及由澳大利亞本國(guó)的巴茲·雷曼制作的《了不起的蓋茨比》，還有在澳大利亞拍攝并有諸多演職人員加入的《黑客帝國(guó)》都可以在此得以上演。 澳大利亞悉尼歌劇院，不僅為悉尼歌劇院以及其他澳大利亞城市提供音樂產(chǎn)品，同時(shí)也從事音樂劇的上演。繼去年《南太平洋》的成功上演，它正在著手排演另一部羅杰斯和哈默斯坦的經(jīng)典音樂俱《國(guó)王與我》。 在我游覽歌劇中心的那一天，恰好是組織方策劃排演一系列歌劇的時(shí)間，安娜（也即《國(guó)王與我》中的“我”）正在與一些亞洲孩子們唱著“了解你”（Getting to know you)這首歌。扮演安娜的當(dāng)?shù)孛餍躯愃_·麥昆極力讓一些細(xì)節(jié)凸現(xiàn)出來，并精心排練，使得一切像是在即興發(fā)揮一樣。 我在演員表中注意到了一個(gè)中國(guó)名字——俞淑琴。她在這部劇中扮演詩奧皇后。我們?cè)谛菹⒌目障吨邢嗔纳鯕g，她告訴我自己在20世紀(jì)80年代曾是發(fā)展到頂峰時(shí)的東方歌舞團(tuán)成員。 作為一個(gè)本土為山西人的演員，她說道：“最開始我是一個(gè)京劇演員，后來專修中國(guó)民歌。在我1987年來帶澳大利亞后我便開始著手于西方歌劇。現(xiàn)在我也從事一些音樂劇的工作?！彼凇秶?guó)王與我》中出演塔婷。 根據(jù)她在戲中扮演角色的改變，我調(diào)侃道：“你從一個(gè)奴隸的女兒轉(zhuǎn)變到了國(guó)王的妻子?！?在2014年布里斯班，墨爾本以及悉尼的演出中，一部有關(guān)暹羅國(guó)王和英語家教的音樂劇反響不錯(cuò)。
港口的歌劇 以世界知名建筑作為背景，比室內(nèi)歌劇更獨(dú)特的地方便是所展示的室外歌劇嗎？在3月到4月的三周之內(nèi)，普契尼令人心碎動(dòng)容的《蝴蝶夫人》在悉尼港上演，這是一個(gè)在水上搭建起來的臨時(shí)舞臺(tái)，并面向海港大橋和悉尼歌劇院陳設(shè)著3000多個(gè)座位。 在那瞬間，當(dāng)蝴蝶夫人喬喬桑奔向大樓觀望著進(jìn)港載有丈夫的船只時(shí)，我?guī)缀蹙鸵嘈胚@一切都是發(fā)生在故事的背景長(zhǎng)崎港的。 在第一幕中的婚禮場(chǎng)景也由夜空中的真正煙花而照亮了一切。在真切的風(fēng)中飄蕩著窗簾，這也暗示著女主人公躍動(dòng)的心。 與其他戶外場(chǎng)景不同，在合理距離中載有3000名觀眾的舞臺(tái)的設(shè)計(jì)也是很合理的。愛的痛苦和渴望在這一切聲音中明晰可見，同時(shí)也可以看到演員的面目表情。 日本女高音歌唱家HiromiOmura向大家傳遞了一個(gè)年輕藝妓心中強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)，正如她傻傻地把自己全部的感情都傾注在了平克頓身上。 在全球廣受歡迎的拉夫拉劇團(tuán)制作團(tuán)隊(duì)在其設(shè)計(jì)中放入了一些極其精巧的構(gòu)思，比如說升起的太陽和月亮，以及一些可能顛覆常規(guī)的思想。比如說，蝴蝶夫人在最后兩幕劇中身著一件印有美國(guó)國(guó)旗的T恤，這樣看來就將這個(gè)形象賦予了現(xiàn)代感，但這樣的修改也可能將她的形象轉(zhuǎn)變?yōu)椴荒敲次⒚畹貒L試吸引美國(guó)游客的山谷女孩或是東南亞女人。 不論如何，歌劇的表演只是一種沉浸于體驗(yàn)之中的亮點(diǎn)，從售票和餐廳的裝飾以及沿著通往座位區(qū)的裝飾來看，一切都洋溢著傳統(tǒng)日本的情調(diào)。這也是第三年在悉尼港口上演露天歌劇了，現(xiàn)在這也被當(dāng)做是傳送文化氣息的一種舉措，當(dāng)你在悉尼旅游時(shí)，這一切都不應(yīng)當(dāng)錯(cuò)過。 當(dāng)然，并不是一切在悉尼歌劇院上演的節(jié)目都能最合你的心意。每個(gè)人都能發(fā)現(xiàn)合自己口味的不同表演。幾年前，凱特·布蘭切特就曾在這座城市領(lǐng)銜主演《欲望號(hào)列車》，這也為她的奧斯卡獲獎(jiǎng)作品《藍(lán)色茉莉》奠定了基礎(chǔ)。 正如一句中國(guó)諺語所說：如果悉尼歌劇院是一個(gè)珠寶盒子的話，那么為何不去欣賞里面的珠寶呢？
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