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賈樟柯,一個(gè)用電影儲(chǔ)藏記憶的男孩
珂君
2014年10月27日

“如果有一天我再次想要放棄電影,我會(huì)再看看這部紀(jì)錄片?!辟Z樟柯站在巨大的銀幕前,低聲的說(shuō)道,眼中有淚光。

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賈樟柯與巴西導(dǎo)演Walter Salles(攝影:中國(guó)日?qǐng)?bào)記者 張帆)

10月25日,巴西天才導(dǎo)演Walter Salles拍攝的關(guān)于賈樟柯的紀(jì)錄片在第38屆圣保羅國(guó)際電影節(jié)首映。首映地是坐落于Augusta大街上的一家電影院,雖然晚上8點(diǎn)首映才正式開(kāi)始,但是電影愛(ài)好者們?cè)缭绲鼐奂谶@里,排隊(duì)的人中既有白發(fā)蒼蒼的老者,也有紋著花臂的青年,隊(duì)伍排出了電影院門(mén)外,沿著道路蔓延很遠(yuǎn)。

就在2天前,我在圣保羅第一次見(jiàn)到了賈樟柯。我們坐在一家影院旁邊的咖啡館里,咖啡館有著白色的墻和原木色的桌椅,來(lái)來(lái)往往的人們并不認(rèn)識(shí)這位白凈瘦小的亞洲男子是何方神圣,偶爾因他旁邊圍繞的照相機(jī)感到好奇而探頭看看,然而終究看不出所以然,聳聳肩離開(kāi)。

這里終歸是一片與中國(guó)萬(wàn)里之遙的國(guó)土,人們看著顏色不一樣的天空,吃著味道不同的食物,說(shuō)著不同的語(yǔ)言,相信著不同的神話,然而就在這樣一個(gè)“世界的盡頭”,賈樟柯遇到了那個(gè)真正懂得他的人。

“這是一件很奇妙的事情,”他說(shuō)道。

為了拍攝這部紀(jì)錄片,賈樟柯帶著Walter的團(tuán)隊(duì)從巴黎回到北京,最后回到他的故鄉(xiāng),汾陽(yáng)。這座坐落于山西太原的老城,至今仍然有著矗立了幾千年的城墻,陽(yáng)光從上面緩緩爬過(guò),從城墻頂?shù)牡谝粔K磚一直蔓延到汾陽(yáng)的邊邊角角。

賈樟柯最有個(gè)人符號(hào)的電影,比如《小武》,比如《站臺(tái)》,都在訴說(shuō)著發(fā)生在這座古城的故事,這里是他電影的繆思,也有著他的根。賈樟柯說(shuō),他帶著Walter回來(lái),并沒(méi)有在拍攝電影的感覺(jué),仿佛只是帶一個(gè)好朋友去看看自己的故鄉(xiāng)。鏡頭里的賈樟柯,帶著人們走上當(dāng)年小武爬過(guò)的斷墻殘壁,走進(jìn)梅梅的歌廳,打開(kāi)了大海曾經(jīng)放獵槍的柜子。

“因?yàn)檫@部紀(jì)錄片,我得以重新走過(guò)這些地方,找回了許多已經(jīng)丟失了的記憶,”他喝了一口茶,緩緩地說(shuō)。

記憶是賈樟柯屢次提到的一個(gè)詞。在Walter的鏡頭里,賈樟柯點(diǎn)了一支煙,淡然的看著前方說(shuō),拍攝電影可以幫助他把那些原本存在于他腦海中的記憶表達(dá)出來(lái),紀(jì)錄下來(lái),然后展現(xiàn)給別人,這樣一來(lái),“這些記憶便不會(huì)輕易消失了”。

對(duì)于賈樟柯來(lái)講,電影可能是一件很私人的事情,他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是那些曾經(jīng)存在于他周?chē)娜藗?,這些人們生活在一個(gè)遙遠(yuǎn)的北方老城,有著鮮活的肉體和彷徨的思想,他們嗅到了城墻外那個(gè)千變?nèi)f化的世界,然而卻發(fā)現(xiàn)邁出第一步是多么的困難,“他們比這個(gè)世界慢了一步”,永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法成為時(shí)代的弄潮兒,只好被洪流裹挾著向前,在社會(huì)的面前他們顯得如此的無(wú)力,他們是“小人物”。

有人最后放棄了掙扎,比如隨著富商遠(yuǎn)走的梅梅。

有人選擇堅(jiān)持到底,比如扛著虎旗大開(kāi)殺戒的大海。

“賈樟柯的電影,完美的展現(xiàn)了一種真實(shí),這種真實(shí)并不僅僅是中國(guó)的真實(shí),而是一種人性的真實(shí),并不是每個(gè)人都可以在一部電影里同時(shí)反映這么多維度的真實(shí),而賈樟柯在他的每一部電影里,都做到了。”Walter對(duì)我說(shuō)道,他的笑容燦爛溫暖。

然而,這條道路注定不是輕松的。賈樟柯的電影《天注定》因?yàn)檫^(guò)于寫(xiě)實(shí)的暴力鏡頭至今仍然不能在大陸公映,其他電影中反映的小人物的命運(yùn),也多半是無(wú)奈而悲情。曾經(jīng)有人質(zhì)疑賈樟柯的電影是否太過(guò)真實(shí)而顯得殘酷,然而也許,這就是他拍攝電影的初衷。畢竟,如果不是真實(shí)的情感,那么記憶還有什么意義呢。

在紀(jì)錄片里賈樟柯提到他的父親,他的父親從中學(xué)開(kāi)始便習(xí)慣記日記,一直到文革時(shí)期,那時(shí)候他的父親因?yàn)樵谌沼浿斜磉_(dá)了無(wú)法上大學(xué)的失望而被告發(fā),進(jìn)而受到打擊。事情平息之后,他的父親將所有這些日記付之一炬。

也許是因?yàn)檫@樣的打擊,他的父親在今后的人生中一直謹(jǐn)慎小心,以至于賈樟柯給他看自己的作品時(shí),他仍然不發(fā)一言。直到賈樟柯的電影上映,他才第一次似乎松了口氣,臉上有了笑容。

“我的父親一直是替我擔(dān)心的,直到他去世……他沒(méi)有過(guò)過(guò)幾天快樂(lè)的日子?!辩R頭里的賈樟柯一臉的沉重,淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)。

于是,他便用電影記錄自己的記憶。通過(guò)電影,這些記憶迅速的傳遞給了全世界,于是便不能再被輕易毀滅。

父親的經(jīng)歷,他自身的經(jīng)歷,他身邊朋友們的經(jīng)歷,讓他將目光完全的投向了那些最無(wú)力的人們,這些電影里記錄的記憶,并不僅僅是他自己的,而是每一個(gè)人的。

紀(jì)錄片放映結(jié)束后,影院被持久的掌聲填滿,賈樟柯和Walter來(lái)到臺(tái)前,向大家致意。

“我想,我還是會(huì)繼續(xù)拍下去的?!彼f(shuō)。

掌聲再次響起。

【責(zé)任編輯:管理員】
《中國(guó)日?qǐng)?bào)》駐巴西圣保羅記者站首席記者。
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