三、兩個(gè)主題并行、漸進(jìn)
第三段里，水上與河岸兩個(gè)主題同時(shí)出現(xiàn)，是對(duì)第一、第二兩個(gè)主題的交會(huì)合奏。此段的畫(huà)面人物安排呈現(xiàn)倒三角的結(jié)構(gòu)。焦點(diǎn)集中在右上方孩童的身上。情緒上，已由第一、二段的苦寒辛勞、行路艱難，悄悄轉(zhuǎn)變?yōu)椤皾O樂(lè)”，帶動(dòng)整幅畫(huà)作轉(zhuǎn)向?yàn)橹饾u熱鬧歡騰的場(chǎng)面，為高潮部分做準(zhǔn)備。這種快樂(lè)情緒，是通過(guò)一群捕魚(yú)的孩子們身上體現(xiàn)的。
右側(cè)三個(gè)小童雖然在拉著漁網(wǎng)，但他們并沒(méi)有在意是否捕到了魚(yú)，漸漸拉起的網(wǎng)似乎空空如也毫無(wú)斬獲，也暗示著孩童的調(diào)皮嬉鬧和童心的趣味。他們?cè)诳粗髠?cè)剛剛從竹林里出來(lái)的一個(gè)衣衫袒露的孩子，一邊暢快恣意的歡笑，似乎在嘲笑那個(gè)孩童，怎么露著肚子就跑出來(lái)了。竹林旁的孩子似乎還有些羞澀的表情，抱著肩膀，眼睛斜視，是不是跑到林子里去拉屎啦？還是起床晚了，沒(méi)有和小伙伴們一起拉網(wǎng)而不好意思？右側(cè)孩童的表情依次表現(xiàn)了：吃驚、嘲弄、關(guān)注。竹林的場(chǎng)景安排也有些意趣。竹林在傳統(tǒng)題材中與文人雅趣相關(guān)聯(lián)，但在這個(gè)場(chǎng)景里，完全被孩子的純真和肆無(wú)忌憚所打破，這是一幅世俗的、充滿(mǎn)“野趣”和人情味的畫(huà)作。
畫(huà)的左側(cè)是一個(gè)成年人用水桶打水（或者正在收起魚(yú)簍？），但也無(wú)心關(guān)注手里的活計(jì)，他的注意力被竹林另一端的笑聲所吸引。他的帽子很特別。畫(huà)家用白粉輕掃船只和樹(shù)木竹林，造成落雪的效果。
岸上的行人，已經(jīng)由第二組的一主一仆，形單影只，變?yōu)榱藘芍鲀善偷慕M合，比前一段更顯熱鬧。兩頭驢子的畫(huà)法依舊充滿(mǎn)了幽默感。那些孩童的嬉鬧聲也傳到了河岸，走在最前端的人用袖子指向捕魚(yú)孩童的方向，像是和后邊的旅伴打招呼，讓他一起觀(guān)看這一有趣的場(chǎng)面。兩個(gè)隨從，并沒(méi)有主人的愜意，他們也不關(guān)心河上發(fā)生的故事，而沉浸在兩個(gè)人的竊竊私語(yǔ)中。
這里要重點(diǎn)說(shuō)的是，雖然長(zhǎng)卷作為平面的畫(huà)作，展現(xiàn)了一種空間結(jié)構(gòu)，人物與場(chǎng)景是在一個(gè)設(shè)定的空間中活動(dòng)的，但是，長(zhǎng)卷伸展和觀(guān)看視點(diǎn)不斷移動(dòng)的特性，使得空間在觀(guān)看的過(guò)程中在不斷的轉(zhuǎn)圜，在這個(gè)轉(zhuǎn)圜的過(guò)程中，不僅空間可以更替（如一幕一幕的戲劇幕布背景），而且時(shí)間上也是可以變化的，這個(gè)時(shí)間的變化，可以由空間的轉(zhuǎn)換而帶出。
比如前三段，觀(guān)者可以用沿著河岸一路行走的觀(guān)念來(lái)看待畫(huà)作，但是這僅僅是其中一種觀(guān)看方式。隨著空間的移動(dòng)，時(shí)間勢(shì)必也是在流轉(zhuǎn)的，一路的風(fēng)景無(wú)限，時(shí)間也隨之飛逝。
如果第一、二段表現(xiàn)了清早那些最早動(dòng)身起來(lái)勞作與行路的人的話(huà)，第三段則在時(shí)間上有延后的趨向。
孩子們起床了，開(kāi)始參與到勞作，那個(gè)成人也是以衣冠不整，很隨意的狀態(tài)出現(xiàn)在畫(huà)面，他是在打水洗臉么？還是在收魚(yú)簍檢查昨晚捕獲的小魚(yú)和蝦子？行人以團(tuán)體面目出行，是否意味著天已經(jīng)大亮，人們都開(kāi)始了一天的作息安排？推演到最后一段，漁人炊煮，亦可以理解為早起開(kāi)飯，或者結(jié)束一天勞作后的休息。長(zhǎng)卷的敘事結(jié)構(gòu)，也許空間與時(shí)間是同步的，也許不是，這個(gè)多義性的解釋?zhuān)彩怯^(guān)看長(zhǎng)卷的一個(gè)魅力所在吧。
因此上說(shuō)，個(gè)人的感覺(jué)是，時(shí)間一直在隨著畫(huà)面的空間的進(jìn)展而進(jìn)展，空間和時(shí)間都在進(jìn)行，觀(guān)者觀(guān)看的過(guò)程，是體驗(yàn)空間與時(shí)間交替轉(zhuǎn)圜的過(guò)程。
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