10月26號(hào)哈爾濱大劇院上演了由俄羅斯馬林斯基劇院帶來(lái)的經(jīng)典歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，這是我在哈爾濱看過(guò)的各類演出中真正座無(wú)虛席的一次，連過(guò)道都擺滿了椅子。演出持續(xù)4個(gè)半小時(shí)，從晚上7點(diǎn)到深夜11點(diǎn)半，演出結(jié)束后，觀眾們起立鼓掌，不顧疲憊久久不肯離去。
600多人的演出團(tuán)隊(duì)，17個(gè)40尺集裝箱裝滿了兩列火車?yán)瓉?lái)的服裝道具，僅從這個(gè)就看出俄羅斯人對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度。當(dāng)劇場(chǎng)大幕拉開(kāi)，會(huì)旋轉(zhuǎn)的球面的舞臺(tái)，配上背景遼闊的星空，就像有人在宇宙俯視地球，把俄羅斯深沉冷峻的氣質(zhì)很妥貼地呈現(xiàn)出來(lái)了，這不愧是“航母級(jí)的巨制”。除了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，今年哈爾濱大劇院先后把《阿波隆尼亞》、《戰(zhàn)馬》、《理查三世》等具有國(guó)際水準(zhǔn)的演出引進(jìn)來(lái)，進(jìn)一步提升哈爾濱音樂(lè)之城的品位，這是一個(gè)了不起的功德。
戰(zhàn)爭(zhēng)與和平劇照
一部經(jīng)典作品之所以偉大，就在于給讀者解讀的空間，讓品評(píng)者有討論的價(jià)值，也給導(dǎo)演和編劇們發(fā)揮想象盡情詮釋的可能。托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中所包含的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的場(chǎng)景變換，主人公們處理社會(huì)與家庭的關(guān)系的態(tài)度，他們命運(yùn)的起伏跌宕，精神世界的成長(zhǎng)、喜悅和創(chuàng)傷，無(wú)疑都能讓讀者從中汲取到不同的營(yíng)養(yǎng)。還是那句話，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。所以，美國(guó)人拍出來(lái)的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》帶著牛仔風(fēng)味，奧黛麗·赫本把娜塔莎演成了另一個(gè)公主要去羅馬的假日，參加戰(zhàn)爭(zhēng)中的人則好似去一次冒險(xiǎn)。前蘇聯(lián)1966年的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片版本則更本土化，戰(zhàn)爭(zhēng)以及和平的場(chǎng)景都極具俄羅斯氣質(zhì)，女主角娜塔莎的三段情感經(jīng)歷也描繪得更血肉豐滿：在情竇初開(kāi)的時(shí)候遇到了安德烈公爵并與之訂婚，受到誘惑后與花花公子阿納托利偷情，再到最終找到幸福與皮埃爾花好月圓。
當(dāng)然，歌劇不是電影，無(wú)法完整地包容原著的全部情節(jié)，只能選取幾個(gè)截面。這也是歌劇的魅力所在，從編劇的選擇中，你仿佛聽(tīng)到他的心聲，聽(tīng)到他對(duì)作品的意見(jiàn)，哪里最打動(dòng)他，值得他用詠嘆調(diào)呈現(xiàn)給你。所以，除了婉轉(zhuǎn)的歌詠，精美的道具，我對(duì)這部歌劇最期待就是看看編劇普羅科菲耶夫怎樣取材選料，帶來(lái)何種觸及靈魂的感動(dòng)。
普羅科菲耶夫的選擇是把托爾斯泰的小說(shuō)打造成了前蘇聯(lián)的政治教科書(shū)。我觀劇之后想寫個(gè)學(xué)生作文的愿望超過(guò)了劇評(píng)：外敵拿破侖入侵打破了生活的寧?kù)o，英勇戰(zhàn)士安德烈上前線參加革命戰(zhàn)爭(zhēng)，他的未婚妻娜塔莎卻在家里要和別人私奔，安德烈為了國(guó)家大義而犧牲，在他犧牲前，娜塔莎的靈魂受到了深刻教化，重新投入安德烈的懷抱，并讓他死在自己的懷里。結(jié)局和結(jié)論是：戰(zhàn)士用生命贏得了尊重，改造了走上歧路的未婚妻，國(guó)家因?yàn)橛率旷r血取得了最后勝利。
制作精良，場(chǎng)面宏大，歌劇戰(zhàn)爭(zhēng)與和平堪稱航母級(jí)巨制
這種改編讓現(xiàn)代觀眾注意到了普羅科菲耶夫所處的那個(gè)時(shí)代的思潮：他沒(méi)有在意原著中安德烈和娜塔莎之間的問(wèn)題，忽略了他們的不合適，把愛(ài)情的結(jié)果定格在娜塔莎懷里抱著國(guó)家烈士的那一刻——女人愛(ài)戰(zhàn)斗英雄和男人上戰(zhàn)場(chǎng)一樣，是前蘇聯(lián)的政治正確。她原著中真正的歸宿，那個(gè)被安德烈稱為“有金子般的心”善良敦厚的皮埃爾在這里完全成了沒(méi)有存在感的“打醬油的”，在安娜私奔失敗痛苦的時(shí)候不合時(shí)宜地說(shuō)了“我愛(ài)你”，又在被俘差點(diǎn)被殺掉時(shí)狼狽得救，兩個(gè)場(chǎng)景里他的表現(xiàn)都像一個(gè)小丑。
托爾斯泰小說(shuō)的最后是娜塔莎和皮埃爾結(jié)婚生子，沉浸在快樂(lè)的家庭生活中，而歌劇卻是在歡慶俄國(guó)勝利，在“為了祖國(guó)”的歌聲中閉幕，娜塔莎是守著安德烈的墳?zāi)惯€是進(jìn)了修道院尼姑庵，沒(méi)有人再關(guān)心了。這也是為什么看原著，最讓人驚心動(dòng)魄的是主人公的命運(yùn)起伏經(jīng)歷的愛(ài)情悲喜，而看完了歌劇，演指揮戰(zhàn)爭(zhēng)的庫(kù)圖佐夫的演員卻取得了最熱烈的掌聲。
后半場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景里，數(shù)百位群眾演員們跺著腳高歌：我發(fā)誓，勝利之前不再有愛(ài)情。這一幕真是驚心動(dòng)魄：用侏儒演員來(lái)矮化拿破侖（潘長(zhǎng)江演的《鬼子進(jìn)村》里的日本兵幾乎就是這一幕的中國(guó)版），殘暴得讓觀眾想沖上去和他們一起喊：殺了他！看多了抗日劇的中國(guó)觀眾對(duì)此不陌生。
這情景很前蘇聯(lián)，政治正確有壓倒一切的話語(yǔ)霸權(quán)，讓人心里除了為國(guó)效力，除了對(duì)面的敵人，再想到什么愛(ài)情什么家人那點(diǎn)吃喝拉撒的瑣事都心里有愧。前蘇聯(lián)解體后，斯大林的雕像在俄羅斯拆了建，建了又拆，反反復(fù)復(fù)，那里的人們依然在懷念他。直到今天，普京執(zhí)政的俄羅斯，人們的思維中還殘留著舊制度的影子。這恐怕也是為什么馬林斯基劇院這部帶著濃厚斯大林味的作品能從前蘇聯(lián)傳唱至今，又走出國(guó)門來(lái)到哈爾濱。
黑龍江省政協(xié)主席杜宇新在接見(jiàn)馬林斯基劇院的院長(zhǎng)蓋爾吉耶夫時(shí)表示：希望馬林斯基劇院和哈爾濱大劇院攜手合作，創(chuàng)造新的劇目在雙方劇院演出。
或許未來(lái)雙方能聯(lián)手把歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》重新梳理改編，還原原著本來(lái)的樣子，讓娜塔莎找到最終的幸福，讓主人公們經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，重建內(nèi)心世界，與他人和解。這樣的功德，一定比把這部宏篇巨制的歌劇原版引進(jìn)哈爾濱還要大。
關(guān)于作者：田雪緋，中國(guó)日?qǐng)?bào)黑龍江記者站站長(zhǎng)
