“《人民的名義》尺度真大??！”
這種關(guān)注背后，是公眾對反腐敗更大的期許；這種感嘆背后，是公眾對執(zhí)政黨能夠以如此寫實和坦誠的方式正視自身問題的贊許。
諜戰(zhàn)片、抗日劇、穿越劇 …… 見證了“黃金時間”變成“垃圾時間”的軌跡。就在觀眾對國產(chǎn)劇產(chǎn)生與對國足相似情愫的時候，這部反腐正劇粉墨登場，改變了很多人對國產(chǎn)電視劇的看法。
“韓粉”中前段時間還有人發(fā)問：我們?yōu)楹闻牟怀觥短柕暮笠帷?，并總結(jié)道：給文藝加點政治是其成功的秘訣?！度嗣竦拿x》恰恰證明：給政治加點文藝同樣可以叫座，但對藝術(shù)有更高的要求，而且需要更大的政治魄力和政治自信。
“美粉”也有類似的成見：美國敢于在影視作品中自黑，中國不敢。這種判斷亦可作古。某種意義上《人民的名義》在寫實程度上不遜《紙牌屋》。中國的主流熒幕上，同樣可以有現(xiàn)實主義的自我批判。
老美是為了輸出，而中國則更多地是反省和自勉。在這個意義上，中國的現(xiàn)實主義作品更有現(xiàn)實意義和社會價值。
電視劇里的一小步，是中國確立制度自信的一大步。相比政府文件，電視劇來得更親民，也更實在。難怪很多自稱多年不看電視的朋友都由衷感嘆，這么多年了，第一次追劇。
誠然，這部戲瑕疵很多，多少年后，我們再回頭看它時，可能會發(fā)現(xiàn)很多粗制濫造的地方，如拖沓，如節(jié)奏，如剪切。但仿佛德國戲劇家貝爾托·布萊希特說：“別人看我喝著低劣的燒酒，我卻在風(fēng)中行走。”讓幾億觀眾天天追劇的一部作品放在國際影視圈內(nèi)可能依然不入流，并不妨礙它成為中國電視劇題材突破歷程上的一個里程碑。
瑕不掩瑜，演員在矛盾劇情中的微表情讓這部劇的很多情節(jié)有很強的代入感，可以輕易卸下觀眾的防備和偽裝。底層滿足了窺探欲望，中產(chǎn)能在劇中產(chǎn)生強烈的移情和聯(lián)想，而官商階層則能看到自己的影子。
不論哪個階層，哪個年齡段的觀眾都能從中找到吸引自己的地方。都說眾口難調(diào)，但反腐敗題材卻打穿了社會結(jié)構(gòu)的壁壘。這在一個側(cè)面說明腐敗問題的嚴重，也說明了民眾對一個更加清正廉潔政府的迫切希冀，更說明了公眾堅定支持反腐敗的態(tài)度。
習(xí)近平在五年前第一次以黨的總書記的身份與中外記者見面時說：“人民對美好生活的向往就是我們的奮斗目標(biāo)。”言猶在耳，這部電視劇獲得的好評和關(guān)注同時也對黨的領(lǐng)導(dǎo)集體傳遞了一個明確的信號：反腐永遠在路上，路上永遠有人民的支持。
就在這部戲熱播的同時，保監(jiān)會主席項俊波被查，多省高官接連受審。這種影視劇與現(xiàn)實之間產(chǎn)生的強烈的“互文”，為該劇熱播蓄積了強烈的輿論期許和觀看勢能。
現(xiàn)實如此精彩，舞臺怎堪寂寞。好在這部去年拍得戲，在力道、細致和深度上放在當(dāng)下依然站得住腳，經(jīng)得住現(xiàn)實的考驗。
這部戲里各個角色都有各自的人生和善惡，都是權(quán)力場域的作用對象，又是權(quán)力結(jié)構(gòu)的組成部分。
“達康書記”在干部會上有句臺詞：“我們所有人都非常清楚，我們就是從娘胎里來，再到墳?zāi)估锶ァ！逼鋵崳粋€干部，要能做到無愧于黨和人民，這兩點之間才有意義，才不至于陷入一場高度濃縮的如戲人生。
很多人說這部戲勝在尺度，我倒覺得它有態(tài)度，才有了溫度。
