（圖為陳耀卿作品之一）
竹，是中國畫家的愛物。
千百年的中國畫卷中，有很多畫竹的名家，唐有王維、簫悅、吳道子，宋元有蘇軾、文同、趙孟頫，明清有王紱、夏昶、鄭板橋。
“名家不少，不過多是‘須眉’、少有‘巾幗’”，在汕頭市南方畫院副院長陳耀卿的畫室，我向這位鐘情畫竹的女畫家開起了玩笑。
“也不盡然，畫竹也是‘巾幗不讓須眉’”，陳耀卿笑著反駁我，“世傳五代后蜀擅長書畫的李夫人，就是墨竹畫的創(chuàng)始人；元代趙孟頫的夫人管道升，不僅畫竹，而且留存下畫竹的技法理論，《墨竹譜》雖說只有八百余字，卻流傳影響至今”。
在陳耀卿的畫室，我仿佛置身于一片竹林，一幅幅墨竹圖各有特色、各具情趣。我最喜愛那幅《叢竹圖》，近竹用墨厚重，遠(yuǎn)石用墨清淡，虛實(shí)交映、濃淡層疊。
（圖為陳耀卿作品之二）
從1977年開始，陳耀卿師從畫竹大師劉昌潮學(xué)習(xí)水墨畫、手指畫，至今已近40年。劉昌潮擅長山水、花卉，晚年更以墨竹名世，在畫壇有“竹仔”之稱。郭沫若曾對劉昌潮的墨竹畫作過評價:“清新雋逸，兼而有之，畫竹如此，真是當(dāng)代板橋”。
近40年間，陳耀卿不忘恩師的教誨，潛心作畫，一幅幅充滿“綠意”的墨竹佳作躍然紙上，著墨前“胸有成竹”，潑墨時“墨蘊(yùn)真情”，或酣暢淋漓，或惜墨如金，抒寫出“竹竿”的神韻和“竹葉”的多姿。
“‘巾幗’筆下的墨竹，是否與‘須眉’不同？”我問陳耀卿。
陳耀卿笑了起來，“‘須眉’筆下的墨竹挺拔俊朗，我追求的墨竹清麗脫俗，也許這就是‘巾幗’畫竹與‘須眉’畫竹的不同風(fēng)格吧”。
的確，陳耀卿的墨竹畫既繼承了劉昌潮畫竹俊朗有神、大氣雅致的藝術(shù)風(fēng)格，又以女性特有的細(xì)膩，追求“竹竿”的“豐腴”和“綠葉”的婀娜多姿。
（圖為陳耀卿畫家其作品“有竹有節(jié)真君子” 被潮汕星河基金會收藏。）
“一枝一葉總關(guān)情”，陳耀卿筆下的墨竹圖，疏密有致、濃淡相宜，細(xì)致入微地表現(xiàn)出了“竹”的風(fēng)姿雨態(tài)、清麗脫俗，別有一番風(fēng)貌、風(fēng)味。
陳耀卿現(xiàn)任汕頭市金平區(qū)美協(xié)副主席、汕頭市南方畫院副院長、泰國淡浮院亨福書畫社特聘畫師，部分作品被澳大利亞、美國、加拿大、韓國、日本、泰國、哈薩克斯坦等國家的機(jī)構(gòu)及個人收藏。
我在翻閱已出版的“陳耀卿個人畫冊” 里的一篇文章中看到，她寫到自己喜愛畫竹的理由：“我喜歡畫竹，是因它清高又純樸的氣質(zhì)，清麗又脫俗的風(fēng)韻，幽而雅致的意境，清新又自在，那不畏世俗的顛覆，不為塵世所打擾，自凈，自清，自善，自美的精神，那長青不敗，高風(fēng)亮節(jié)，生機(jī)盎然，蓬勃向上，許許多多的優(yōu)點(diǎn)，它的堅貞不屈都是我的縮影”。
（圖為陳耀卿作品之三）
“寫竹者乃必德之人”，我的朋友，辭賦家、書法家陳少慈曾對我評價陳耀卿和她的墨竹畫，潮汕才女陳耀卿的寫竹之作“說出竹之心聲，竹之驕傲”。
陳少慈感慨，“古人寫竹多為男士，寫好竹也寥寥無幾。因竹之內(nèi)涵，本就有剛強(qiáng)柔和之舉，若不具有竹之內(nèi)涵之韻，技巧技藝再高再強(qiáng)，也難以潑出竹君之心聲”。
陳耀卿其大師兄、現(xiàn)年88歲的著名畫家林志遠(yuǎn)老教授對我說，陳耀卿之畫繼承了師父寫竹的精神，做到“胸有成竹、潑墨酣暢、淋漓情趣。” 說到這， 林老十分自毫地說，我對其作品總結(jié)兩句就是：“野趣晨韻著眼迷，露曦滴玉入耳醉”。
（圖為陳耀卿作品之四）
陳耀卿告訴我，劉昌潮先生曾親題“綠意”墨跡，希望她畫竹、愛竹、學(xué)竹，畫出竹枝的堅韌挺拔、竹葉的常綠不凋，謳歌它的高潔純樸、高雅俊朗的偉傲風(fēng)骨，“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風(fēng)”，陳耀卿向我吟誦讀誦著鄭板橋的詠竹詩，“我永遠(yuǎn)會把這首詩記在自己心中”。
關(guān)于作者：楊應(yīng)森，中國日報地方頻道主編
