和一位曾在非洲工作的朋友聊《戰(zhàn)狼2》，他也剛看完：“呵呵，距離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)了！”
一部愛(ài)國(guó)主義影片獲得了空前的票房成功，這一點(diǎn)著實(shí)讓人高興。但中國(guó)故事是否非要靠虛構(gòu)一個(gè)非洲和血腥炫技來(lái)講呢？《戰(zhàn)狼2》開(kāi)的這個(gè)頭不好。這種故事講到最后，就是好萊塢的敘事模式，講的是美國(guó)故事的中國(guó)版。
真正的好萊塢路線并不簡(jiǎn)單，矛盾要突出，情節(jié)要跌宕，但不會(huì)為了突出矛盾，而脫離現(xiàn)實(shí)制造矛盾，也不會(huì)為了保證劇情的“振幅”，而忽視轉(zhuǎn)折點(diǎn)背后的合理性。
從這個(gè)角度看，《戰(zhàn)狼2》的敘事太過(guò)粗糙。試舉幾例。
冷鋒開(kāi)頭使用“龜息大法”能夠在海水中搏斗，長(zhǎng)時(shí)間不用換氣？三個(gè)解放軍戰(zhàn)士瞬間擊倒幾十人的拆遷隊(duì)？能干上拆遷隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的能有那樣的情商？能夠有日后謀求中國(guó)支持的政治考量，一心奪取政權(quán)的叛軍領(lǐng)袖能夠在本國(guó)濫殺平民？
我武裝人員不能進(jìn)入，只能派一個(gè)人秘密執(zhí)行任務(wù)，為何不是兩個(gè)人？中資工廠在得知只有一架直升機(jī)來(lái)救援時(shí)，面對(duì)群情激奮的當(dāng)?shù)毓と?，未?jīng)討論，就會(huì)由一個(gè)人唐突地高調(diào)宣布，中方高級(jí)管理人員先走？
歐洲頂級(jí)雇傭兵頭目能夠在叛軍司令部會(huì)公然殺死自己的雇主？能夠最后意氣用事到放棄武器和敵人肉搏？歐洲頂級(jí)雇傭兵里面的三號(hào)人物，那個(gè)伸手矯健的女兵，全程竟然沒(méi)有一句臺(tái)詞？同樣是歐洲頂級(jí)雇傭兵近距離使用地對(duì)空火箭彈打剛剛起飛的直升機(jī)，能打偏，隨后讓人從容救出里面該救的人？
冷鋒染上致命病毒，能夠一夜完成活體實(shí)驗(yàn)并痊愈如初？如果那個(gè)非洲小女孩如此重要，按照正常的邏輯，當(dāng)初從醫(yī)院救走時(shí)，女主角就應(yīng)該告訴冷鋒，為了埋包袱而繞開(kāi)正常的邏輯，讓觀眾苦苦等到一個(gè)哭笑不得的清晨，英雄滿血復(fù)活？戰(zhàn)狼也有生命。總能靠偶然復(fù)活的不是戰(zhàn)狼，是灰太狼！
艦長(zhǎng)只是等來(lái)了命令，未等到宣讀，就立刻下令開(kāi)火？軍艦上發(fā)射的幾枚導(dǎo)彈能夠準(zhǔn)確地砸在敵坦克炮塔中央，分毫不差，有幾輛坦克，就來(lái)幾枚導(dǎo)彈，近在咫尺的廠房和群眾毫發(fā)無(wú)損？同樣是敵方坦克，一起來(lái)的，但一輛一輛出現(xiàn)，打完一輛出現(xiàn)一輛，最后一波出現(xiàn)是為了迎接軍艦上射來(lái)的導(dǎo)彈？
好的故事不以偶然因素串聯(lián)重要的故事情節(jié)。那樣大大降低了故事本身的可信度。從這個(gè)意義上說(shuō)，這部影片的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都十分突出，并且正是有了一些關(guān)鍵性的犧牲，才有了基本保證了故事的基本完整，為蓄勢(shì)和渲染做足了準(zhǔn)備。
很多觀眾都說(shuō)，這部影片過(guò)于血腥和暴力，會(huì)引發(fā)不良的觀影感受，不適合未成年人觀看。從另一個(gè)角度講，這部影片能夠在十幾個(gè)明顯“槽點(diǎn)”先后出現(xiàn)的簡(jiǎn)單敘事中，始終抓住人的注意力，這些血腥和暴力功不可沒(méi)。
包裹在其中的是愛(ài)國(guó)主義情懷和民族自豪感在國(guó)旗和有限的對(duì)白中不斷泛濫。媒體報(bào)道，有不少觀眾看哭了，有的場(chǎng)次在影片結(jié)束后，觀眾還合唱了國(guó)歌。如果說(shuō)暴力是餃子皮，那么這些情懷就是餃子餡。
能夠大張旗鼓地、態(tài)度鮮明地把小人物塑造成大歷史的決定性因素。這代表了是一種敘事方式的轉(zhuǎn)變。雖然不是創(chuàng)新，但卻粗暴地抓住了很多觀眾。
《戰(zhàn)狼2》高高在上的票房，仿佛是肥沃的黑土地上收割的頭一季莊稼，不撒化肥，不用農(nóng)藥，只是改變一下種植方式就收獲頗豐。但可以預(yù)見(jiàn)的是，如此簡(jiǎn)單的家國(guó)情懷宣泄，下次不會(huì)再有那么多人買單。
敘事方式轉(zhuǎn)變的紅利收割完畢之后，在細(xì)節(jié)的處理上如無(wú)提高，那么《戰(zhàn)狼》系列，也就只能拍到第三部。而這些細(xì)節(jié)的處理往往就是電影敘事實(shí)力差距所在。
非洲不是地獄，更不是天堂。發(fā)生在非洲的中國(guó)故事實(shí)實(shí)在在，在現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)之間存在廣闊的敘事創(chuàng)作空間，別用打斗和血腥束縛了自己，別試圖用愛(ài)國(guó)主義綁架觀眾，那樣才真正浪費(fèi)了中國(guó)人流在非洲的鮮血和汗水。
從人的角度講故事，最終要回歸人本身。讓那個(gè)英雄一轉(zhuǎn)身就可以消失在人群中，而不是彪炳史冊(cè)。那一轉(zhuǎn)身，就是他或她背后所代表的一種國(guó)家或民族精神的回歸，從神壇走進(jìn)觀眾的心里。
如果《戰(zhàn)狼2》帶來(lái)的更多的是宣泄，希望《戰(zhàn)狼3》可以把精彩的中國(guó)故事講得更加娓娓動(dòng)聽(tīng)，讓人哭過(guò)笑過(guò)之后，留下的更多是回味和思考，不論他們是中國(guó)人，還是非洲人。
