不可思議的是，一直戴著有色眼鏡看待選秀歌手的我，竟然會瞬間喜歡上《中國好聲音》里的歌手劉郡格。網(wǎng)友用言簡意賅的語言來評論這個(gè)女孩，那就是“人美歌甜”。當(dāng)她微弓著腰，長發(fā)搭在肩上，敲著鼓唱《作曲家》的那一瞬間，我就被她的聲音所感染，也跟著她哼唱起來。
一曲聽罷，我才回過神來，也開始思考起一個(gè)問題來：為何我一直對選秀歌手抱有偏見？但為何又對劉郡格這類歌手情有獨(dú)鐘？思來想去，也許是我對選秀歌手的形象已經(jīng)固定在不飆高音不罷休的緣故吧。我們知道，在以往，像劉郡格這樣以溫柔委婉面目示人的歌手，還有走高曉松“白衣飄飄”小清新路線的歌手，在各類比賽中往往是處于下風(fēng)的。這是因?yàn)樗麄冊诒硌莺吐犛X上都難以獲得觀眾和評委在第一時(shí)間因?yàn)槟I上腺素上升而拍板轉(zhuǎn)身的機(jī)會。也因?yàn)槿绱?，歌手在參加各類歌唱比賽、選秀節(jié)目時(shí)，不飆高音不罷休，給我這個(gè)音樂外行人帶來了“千人一音”的聽覺感受。對這樣的現(xiàn)象，我本能的反應(yīng)只能是拒絕。
當(dāng)然，也有人說了，像張懸的《艷火》、信樂團(tuán)的《死了都要愛》、陳奕迅的《浮夸》，還有許多搖滾樂、重金屬，如果歌手不竭嘶底里，怎能將歌曲所蘊(yùn)含的感情抒發(fā)出來？其實(shí)，我雖然有些反感選秀節(jié)目的“不飆高音不罷休”，但并不反對人們以音樂的形式將悲歡離合表現(xiàn)到極致。
說到極致，我就不得不想起鋼琴為何會以鑄鋼打造琴身。據(jù)研究表明，要將鋼琴琴弦有效地拉緊張開，能夠發(fā)出正確的音，每根琴柱要承受高達(dá)400磅的力度。像李斯特這樣激情澎湃，每個(gè)手指都要用力彈奏的鋼琴家，指頭引導(dǎo)擊棰的力度也會給琴柱帶來十分大的壓力，常常損壞鋼琴。正是因?yàn)檫@些音樂家極致的彈奏，逼迫著鋼琴成了沉重不堪的“鋼”琴。
還有剛剛提到的《艷火》這首歌，就是將那種飛蛾撲火的愛情描寫的淋漓盡致。張懸在這首歌中以高亢的嗓音唱道：“于是你不停散落我不停拾獲/我們在遙遠(yuǎn)的路上/白天黑夜為彼此是艷火/如果你在前方回頭而我亦回頭，我們就錯(cuò)過?！?
在我看來，這是張懸完全可以駕馭的，歌曲中所表達(dá)的情誼也完全會感染每個(gè)深夜聽歌的人。不可否認(rèn)，我們有時(shí)需要這樣的高音，也需要搖滾、重金屬，將自己內(nèi)心的悲傷、不滿、憤懣抒發(fā)到極致，要竭斯底里地怒吼。這就像是戰(zhàn)場上沖鋒的戰(zhàn)士，面對敵人的槍林彈雨，喊一聲“沖啊”“殺啊”，來壯膽、提振士氣。
當(dāng)然，也有一些人，要靠高音來展現(xiàn)自己的嗓音條件多么好，技巧多么高超。其實(shí)，這是把握一個(gè)度的問題，更是如何處理道與術(shù)之間關(guān)系的一個(gè)問題。有道無術(shù)，術(shù)尚可求；有術(shù)無道，止于術(shù)。最好的技巧就是讓別人看不出來的技巧，對于歌手而言，口到心到就足矣，不必再刻意表現(xiàn)自己的高音技巧等。我記得有一個(gè)冷知識：玫瑰的芬香和糞便的惡臭中都含有一種叫“吲哚”的成分，如果你在調(diào)制香料時(shí)，將“吲哚”分量加得過大，那就會造成芬香變惡臭的惡果。此所謂物極必反。
在大眾已經(jīng)對亢奮和高音充滿審美疲憊的時(shí)候，我們需要稍微平淡、舒緩的樂曲來調(diào)節(jié)一下，這個(gè)時(shí)候，劉郡格出現(xiàn)了。她以相對平緩的音調(diào)把聽眾帶到了歌曲營造的氛圍當(dāng)中。與其他的歌手相比，與其說她在歌唱，不如說是一個(gè)鄰家女孩以比較從容的方式，把一位作曲家的喜與樂娓娓道來。這時(shí)候音樂對人的影響是潛移默化的，當(dāng)你從歌曲中回過神來，你發(fā)現(xiàn)你的眼睛已經(jīng)濕潤，這就是李健所說的“箭中靶心，箭離弦”。好的音樂作品，總是在高潮處猛然收住。技巧處理的更好的歌手，還總會在高潮之后以最為平淡的方式收尾，正如
蘇聯(lián)作家卡達(dá)耶夫小說《妻》的結(jié)尾：“最后，她走了?！?
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