楓葉迎紅、丹桂飄香的中秋時節(jié)，曾執(zhí)導(dǎo)過《云水謠》、《鐵人》、《張思德》、《雨中的樹》等影片的中國電影家協(xié)會副主席、中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長尹力導(dǎo)演，作為貴州梵凈山“我的鄉(xiāng)愁”微電影節(jié)評委會主席，在貴州銅仁萬山朱砂古鎮(zhèn)，接受了我們的獨家專訪。
對微電影節(jié)的期待：建立行業(yè)標(biāo)準，鼓勵原創(chuàng)，評出最優(yōu)
近幾年，無論從量也好，播出平臺也好，微電影應(yīng)該說是折著跟斗快速發(fā)展。過去培養(yǎng)這種影視人才，都是要進入專業(yè)的技術(shù)院校。今天隨著數(shù)字技術(shù)的普及，影像創(chuàng)作的門檻兒越來越低。通過手機、掌中寶、數(shù)字攝像機，任何人都能夠成為一個影像的創(chuàng)作者，影像制作不再神秘了，群眾的參與度非常高。
但是，拍微電影、拍微視頻，和它的評獎是兩回事。評獎應(yīng)該是樹立行業(yè)標(biāo)桿，建立行業(yè)標(biāo)準，鼓勵原創(chuàng)，評出最優(yōu)。微電影意味著篇幅短，資金少，播出平臺簡易，平板電腦、手機屏幕，都可以作為播出平臺。但是微電影也是電影，還是有專業(yè)的門檻：怎么選擇它的敘述語言，還有構(gòu)圖、色彩、角度、鏡頭的運動、剪接等等方面，微電影還是具備電影基本的元素。
關(guān)注自然、關(guān)注人的生存狀態(tài)
從這次微電影的初選和復(fù)評過程當(dāng)中，讓人感受到微電影整體的創(chuàng)作是在進步的，原先短片的那種拍攝中，小我的個人情緒越來越少。人們關(guān)注自然、關(guān)注社會生活當(dāng)中的人、關(guān)注人與人之間的交流與情感，在影片的表達當(dāng)中越來越多。比如寫在都市當(dāng)中，人的這種奮斗、掙扎、苦惱和尋找出路的，還有作為美麗鄉(xiāng)愁這樣的命題。無論是劇情片還是紀錄片，包括《達瓦扎西》，還有羌族的《流浪藝人》，在今天商品高度發(fā)展的物質(zhì)社會當(dāng)中，這些影片表現(xiàn)了人們那種不忘初心、不忘鄉(xiāng)愁、以及渴望美麗鄉(xiāng)村實現(xiàn)一種精神家園式的理想回歸的情感。
其實作品不在于大和小，不在于長和短，不在于投資資金多還是少，保持初心，從自己最初的情感出發(fā)，記錄下生活當(dāng)中毛茸茸有質(zhì)感的東西。不管是微電影也好，大電影也好，都應(yīng)該真正寫人，真正關(guān)注人，關(guān)注人的生存狀態(tài)，關(guān)注人的情感，這才是我們創(chuàng)作的希望之光。
微電影一定要發(fā)揮“微”的特點
每個電影創(chuàng)作者，都希望自己有宏大敘事，有宏大的場面，甚至以微電影跟院線電影去比拼。微電影不應(yīng)努力往這個方向發(fā)展。微電影一定要發(fā)揮“微”的特點。微電影首先是沒有票房壓力，可以盡情地去表達自我，表達對生活的感觸，寫生活當(dāng)中身邊的人和事，哪怕是你的親人，你的朋友，你的同學(xué)，甚至就是自己，給它記錄下來，和其他人做影像交流方面的分享。
另外，我們一些電影人看不起微電影的創(chuàng)作，覺得是普通人非專業(yè)的影像創(chuàng)作。很難講若干年以后，在微電影的創(chuàng)作隊伍當(dāng)中，出現(xiàn)不了殿堂級的大導(dǎo)演。從培養(yǎng)興趣，到慢慢讓人們熱愛它，在沒有巨大資本壓力和成本的前提下，能夠讓更多的人去表達自我，鍛煉自己最基本的入門的門檻兒，知道它的基本功，知道它如何敘事，知道它怎么去解構(gòu)一個故事，這對于培養(yǎng)電影人才也有積極意義。
中國電影之問：當(dāng)后人通過這個年代的電影了解這個時代，我們能給他們留下了什么
中國電影快速發(fā)展，無論從銀幕數(shù)到觀眾人數(shù)，令全世界瞠目結(jié)舌。我們從3000塊銀幕到現(xiàn)在的5萬多塊銀幕，這個已經(jīng)超過美國了。電影大國怎么成為一個電影的強國，跟這個國家發(fā)展的歷程是一樣的，塊頭長了，肌肉足了，體量大了，但你受尊重的，一定是你的靈魂，而不是你的塊頭。
中國電影過度娛樂化不是一個危險。我們可以跟好萊塢去比，好萊塢有它非常強勁的全世界推銷的爆米花電影。但是除了《蜘蛛俠》、《鋼鐵俠》、《變形金剛》、《超人》、《侏羅紀》，人家還有《為奴十二年》、《林肯》、《聚焦》、《華盛頓郵報》等犀利地表達現(xiàn)實的影片，傳達正能量和美國的愛國主義、自由精神，這些影片在每年奧斯卡評獎當(dāng)中，確確實實是一個風(fēng)向標(biāo)，沒有一個商業(yè)大片去得大獎的，我覺得它體現(xiàn)了電影人的良心和良知。
中國電影走過這么多年，體量大了，觀影人數(shù)多了，銀幕數(shù)多了，為什么還廣遭詬病，就是說我們除了賺錢以外，過50年，過100年，當(dāng)后人通過影像，通過這個年代的電影要了解這個時代的話，我們給他們留下了什么？能不能真實地記錄這種翻天覆地的變化？這些方面我覺得電影人目前是缺席的，是無語的，這不能說不是一個很大的遺憾。這遺憾跟資本市場有關(guān)，跟觀眾的觀賞習(xí)慣有關(guān)，跟培養(yǎng)了新一代的娛樂的觀眾有關(guān)。
我們整體的電影的一個大環(huán)境不容樂觀。特別是資本進入電影以后，它自然是往利潤方面流動的，電影業(yè)被資本綁架的結(jié)果，一定是趨利的：院線是趨利的，影院是趨利的。那種真正表達時代良心、記錄現(xiàn)實生活的影片能不能有觀眾看，沒觀眾看它就撤片，不斷的撤片就讓電影的從業(yè)人員沒有人去拍，這是我們的悲哀。
尹力導(dǎo)演說，每一部主旋律影片他都是懷著崇敬的心態(tài)拍攝的。很多好萊塢大片都在表達英雄主義等，這也是主旋律，主旋律影片并沒有隔離觀眾。作為電影導(dǎo)演，更應(yīng)該考慮的是，怎樣以小人物的悲歡離合彈奏出歷史與人生的頌歌，提煉出平凡生活的本質(zhì)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，讓觀眾更夠喜歡，更夠接受。
買收視率是這個行業(yè)當(dāng)中存在的巨大黑幕
前幾天郭靖宇導(dǎo)演關(guān)于買收視率的事兒，它不是孤立的。當(dāng)時電視劇拍片是靠貼廣告來的，你拿著收視率，廣告那邊才能跟，所以做了一個諸如此類的收視率的排名。后來去買收視率，我覺得根子還是播出平臺的事兒，甚至買片購片這個行業(yè)當(dāng)中存在的巨大黑幕。
一個省的人想看一部電視劇，是由買片的這一兩個人決定你這個省能不能看這個片子。這個腐敗滋生是自然的，同時把他們個人的審美好惡強加給了社會。所以我覺得它是一個惡性循環(huán)。包括電影業(yè)這個票補，實際上跟這個電視買票房如出一轍的黑暗，如出一轍的不規(guī)范，如出一轍的中國特色，我覺得眾手出擊，把這種腐敗的鏈條給它打破，行行業(yè)的正氣勢在必行，否則的話整個就爛掉了。它不光是滋生腐敗，而是讓國民整體的審美趣味完全往低下里走。
大花和小鮮肉的片酬問題
電影也好，電視也好，你的片酬都給了少數(shù)幾個演員，拿出最小的一部分當(dāng)成制作費了，怎么能夠提高質(zhì)量？我們老說中國電影的好萊塢，從工業(yè)化去比，我們差距巨大，你的片酬的60%都給了一兩個個人，制作上就沒錢了，你怎么提高制作水平？我覺得這是行業(yè)之壞，根兒還是播出平臺、院線他們的需求。你電視劇收片的一兩個人，非要點一兩個人他們演我才收，導(dǎo)致制片方無奈的舉動，沒有一個制片方說我愿意出高價非請誰誰誰來演，只有播出平臺說誰誰誰來了我才要，才造成了今天這種惡性循環(huán)。所以我覺得從社會分配的角度，從整治行業(yè)亂象的角度，高片酬都是必殺無疑的。（文/賓語 攝影/章毅）
