70集的電視劇《新世界》終于迎來大結(jié)局，男一號徐天從舊警察變成了人民公安戰(zhàn)士，女一號田丹真正走入北平成為新世界的引領(lǐng)者，黑白兩道通吃的金海死于結(jié)拜兄弟鐵林之手，而作惡多端的鐵林、殺人惡魔“小紅襖”等也都得到應(yīng)有的懲處。新世界，人民當家作主，北平換新顏。這是一部牢牢吸引觀眾的開年大劇。雖然在豆瓣網(wǎng)評分高開低走，6.4，但是，在全國抗擊新冠肺炎疫情期間，大多數(shù)人宅在家里，豐富了防疫期間人們的精神文化生活，為打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)貢獻力量。在藝術(shù)上有可圈可點之處。
一、凸顯黎明前親情、愛情、家國利益的錯綜糾葛，是一部反映北平人渴望解放的史詩。
如何反映北平解放，該劇沒有落入重大題材宏大敘事的窠臼，而是從三個不起眼的小人物故事講起，新中國解放前夕，白紙坊警署小警察徐天（尹昉飾）在追查未婚妻賈小朵被害案件過程中，意外參與到中國共產(chǎn)黨和平解放北平的事業(yè)當中。面對動蕩的時局，金海（孫紅雷飾）、鐵林（張魯一飾）和徐天三兄弟所處不同的位置，在親情、愛情，國家利益、個人信仰發(fā)生激烈沖突的時候，情同手足的三兄弟做出了不同的選擇，走上了截然不同的人生道路。
該劇雖然是描寫小人物的故事，但是，小中見大，折射了時代的洪流，該劇深度關(guān)照了北平邊緣人的生存環(huán)境和人文心態(tài)，三個結(jié)拜兄弟黑道、白道、官道鮮活故事，徐天和共產(chǎn)黨員田丹（萬茜飾）在絕境中相識，使命感讓兩個人走到了一起，徐天選擇在動亂中協(xié)助中國共產(chǎn)黨取得了北平的和平解放，迎來了新世界。這些在歷史洪流中被席卷而前行的小人物故事，喚起老北京人的集體回憶。毛主席說過，人民，只有人民才是創(chuàng)造歷史的真正動力。正是無數(shù)個小人物推動了歷史進程。因而該劇以平凡人物為對象，他們的故事共同組成了歷史大背景下有板有眼的驚心動魄的北平史劇。劇中，對北平的定義是所有普通人的愛恨情仇與悲歡離合一起構(gòu)建了這熙攘繁盛的古都。為了迎接新世界，他們的生存、活著的理由，雖然卑微如蚍蜉，卻又耀眼如星辰。因此，該劇是一部看似荒腔走板又絲絲入扣波瀾壯闊栩栩如生反映北平解放前夕的平民生活史詩。
該片把舊世界的黑暗、混亂、無序、殺人越貨、草菅人命和人欺負人等丑惡現(xiàn)象暴露出來，活埋人、殺人如游戲，惡魔把穿小紅襖的無辜女人一年殺一個，流盡鮮血而死，還有惡霸開賭場、放高利貸、官匪一家，妓女和政客醉生夢死，特別是沈世昌為了殺馮清波在大街上開槍射殺無數(shù)無辜百姓，種種暗無天日的現(xiàn)象和新世界做了可期待的對比，新世界是一個嶄新的世界，如紅日升起在東方，百廢待興，干凈、有序、平等、安全、善良、友愛和純潔才是新世界的標簽和元素。向往新世界，迎接新世界，貧窮的百姓站起來擁抱新世界，人民當家作主，這也是該片名定為《新世界》的深刻意義。
二、新人物形象：跳脫傳統(tǒng)正邪善惡，每個人物都活出自己的理由
該劇可圈可點之處，就在于全新詮釋了大背景下的人物形象，跳脫傳統(tǒng)的正邪善惡，讓每個人物都有合理性。最成功的人物形象是金海，北平第一監(jiān)獄長，性格沉穩(wěn)。是黑白兩道通吃的人，為徐天兄弟，去殺叫板的仇人卻不對兄弟顯露此事，只要是該大哥擔當?shù)?，他一定擔當。對妹妹和鐘情的女人刀美蘭竭盡呵護之能事。在大是大非上，為了協(xié)助女共黨田丹從獄中逃走一事封口，他把自己積攢一輩子的金條都分發(fā)給手下的獄警。在私利前，他敢于挑戰(zhàn)不可一世的特權(quán)人物柳爺和其父沈世昌，靠精明要回了屬于哥仨的46根金條，還從沈世昌手中訛詐出另外40根金條。結(jié)局死而復生出現(xiàn)在寧波，令人喜出望外。
其次成功的人物形象是二弟鐵林，這個保密局的窩囊廢，為了出人頭地，不惜殺害三弟徐天的父親和結(jié)義大哥金海，不僅床上窩囊不舉，而且生活中處處小氣，如乘洋車不給車夫錢。為了一紙空文的“少將”委任狀，在大廈將傾之時，做無畏的垂死掙扎。但是，他愛老婆，為了讓老婆跟著自己吃香的喝辣的，給馮清波當狗，低三下四，丑態(tài)百出。是個京城下三爛的典型代表。抽鼻子、嗑瓜子等下層癟三的惡俗，演繹到位。
大多數(shù)觀眾不認可徐天和田丹，一個被塑造成性格耿直倔強的莽漢，干的事都不靠譜。另一個留洋回來，無所不能，特別是女主角田丹愛上了這個莽撞傻小子，毫無厘頭，一個天上一個地下，不可能的。戀愛戲是此劇最不成功的，徐天和田丹干的事都太不可思議，超出正常人的行事和思維邏輯。但是，外形可愛，符合年輕人的審美，贏得不少未婚青年男女觀眾的青睞。
值得一說的，是該劇最動人的每一個鮮活的小角色，共同組成了驚心動魄的新世界。北平，是所有普通人的悲歡離合一起構(gòu)建了北平?！缎率澜纭氛嬲騽雍臀^眾的，是北平眾生相，每個小角色，卑微如螞蟻，都很出彩。徐允諾，小耳朵給人印象深刻，張瑤飾演的關(guān)寶慧演出了皇族格格的心高氣傲豪橫姐。而到后來，挨了金海一個嘴巴，挨了柳爺一個嘴巴，只好忍氣吞聲。為了丈夫鐵林，嫁雞隨雞，后來鐵林殺了徐叔和金海后，她掩蓋真相，甚至求徐天饒鐵林一命。關(guān)老爺子這個角色，時傻時瘋，時清醒。是個戲迷，一口老北京話，地道之極。拿著戲臺上的銀槍，懟著鐵林駕駛著的現(xiàn)代吉普車，簡直就是唐吉柯德戰(zhàn)風車式的“挑滑車”！李成儒飾演的小角色修理照相機的小老板、梁天飾演的照相館小老板和宋丹丹飾演的胡同老太太，臺詞不多，但是京腔京味，全須全影地詮釋了老北京人的真實狀態(tài)，堪稱戲骨之作。
沈世昌是一個梟雄，由老戲骨秦漢扮演，把老奸巨猾飾演得惟妙惟肖。借和談之名，誘殺共產(chǎn)黨。又借和談之名，坐看國民黨是否得勢。如果得勢，他是殺共黨的功臣，如果失勢，他成為和談的功臣。本打算靠著左右逢源，混成幾朝都吃得開的高參元老人士，最后機關(guān)算盡。但是，士可殺而不可辱，死前非常淡定，氣度雍容，死得還算不失男人體面。其女柳如絲這個形象也很出彩，既有特權(quán)階層的霸道蠻橫，可以從北平走私倒騰黃金到南方提貨等，也有漂亮嬌柔弱女子的多情。特別是她讓徐天脫衣服亮出6塊腹肌的橋段，堪稱精彩。但是，她擔任保國防部密局的特派員，卻不曾受訓不精通殺人等，不合理，是個虛幻的人物，勉強靠顏值博一博眼球罷了。她手下的女子一會兒是個狙擊手，一會兒笨拙地被鐵林用酒瓶子敲暈了頭，不合乎殺手本性?！靶〖t襖”的扮演者十七，表面文靜，暗地里殺人放血為快，把老北京殺人魔鬼的故事演繹得有現(xiàn)實基礎(chǔ)，把懸念留到了最后。
三、劇情懸念迭起，布景宏偉，但劇情拖沓，讓觀眾吐槽
該劇之所以牢牢吸引觀眾，是因為善于結(jié)構(gòu)懸念，該劇從第一集就開始渲染，京城傳說中，有個一年殺一個穿紅襖女人的惡魔，徐天的女朋友賈小朵認為自己的未來丈夫是警察，即使是殺人魔王“小紅襖”，也要“看看是誰的女人”，相信不會有人對她輕易下手，因而大意喪命。此后的劇情，都埋伏了一條懸念線，誰是“小紅襖”？可懷疑對象有金海、殺豬的屠戶、小照相館老板、圣心醫(yī)院外科醫(yī)生、修照相機的老板等等，似乎都有可能，但最終又都不是，一個一個排除，看似人畜無害的十七最后才露出是殺人魔鬼的真面目，懸念設(shè)置得好，鉤著觀眾一路看到最后。進入新世界，用田丹的話說，不干凈的人，不適合新世界，在新世界來臨之前，一切丑惡現(xiàn)象都要清除掉，才可建立一個公平、公正充滿陽光的溫暖世界。
特別是該劇的布景，可謂再造了一個諾大的老北平城，四九城巍峨高聳，城內(nèi)街巷縱橫，大街小巷，井井有條，街面店鋪林立，人群熙攘，小胡同內(nèi)市井氣息濃厚，四合院布局講究，室內(nèi)陳設(shè)，有懷舊感。無論是城市規(guī)模還是街巷規(guī)模，建筑群宏大空前。演員眾多，特別是調(diào)動的群眾演員，可謂千軍萬馬，是近年來少有的大制作，“城內(nèi)有幾十萬國軍”，從天津又撤回許多軍隊，因此，僅國民黨軍隊和炮車如潮水般行走于大街上的鏡頭，川流不息，就足以震憾。與之對比的是解放軍進城的儀式，井然有序，隊列整齊，步伐鏗鏘，聲勢浩大，氣勢磅礴，堪稱史詩級大片。
此外，該片的許多細節(jié)非常真實，如天安門、午門、太和殿、前門樓子，鐘鼓樓，寺廟等，不是簡單的模型，和原型幾乎一模一樣。京師第一監(jiān)獄，規(guī)模宏大，里面一道道鐵門，布局錯綜復雜。里面還有給皇親國戚準備的特殊雅間監(jiān)房。堅固的院墻和嚴謹?shù)牟季?，很有歷史感。東交民巷的小洋樓，也強化了殖民時代洋人留下標志性建筑特色。
俗話說細節(jié)看成敗，劇中拉洋車的細節(jié)、駱駝進城的細節(jié)，鉤起老北京人集體回憶。而敗兵亂放槍的細節(jié)，小耳朵活埋人的細節(jié)、柳如絲和手下小女子逃跑中金條被當兵的哄搶的細節(jié)等等，真實得不能再真實了，仿佛就活生生再現(xiàn)了發(fā)生在老北京市民回憶中的事實。該片的音樂和服化道也十分切合時代背景和人物形象?？胺Q精良制作。
該劇由于劇情拖沓、冗長，特別是徐天和田丹這兩個男女主角形象立不住，遭到詬病如潮。注水，這是電視劇利益驅(qū)動的通病，是藝術(shù)至上還是收入分錢至上，考驗著電視藝術(shù)制作人的良心。以良心對待藝術(shù)、對待觀眾，才能贏得好口碑，否則，癰瘤如腫，良心落水，只會招來罵聲。
總之，這是一部開年大劇，是走心之作，演員孫紅雷、張魯一、秦漢、萬茜、胡靜、張瑤、尹昉等人的用心演繹，代表了近年來電視劇藝術(shù)從古裝戲、雷人的抗日劇等步入歧途后的深刻轉(zhuǎn)向，是向紅色歷史題材和現(xiàn)實主義題材縱深開掘的一次成功嘗試，人物特色之鮮明豐滿，情感糾葛之“剪不斷，理還亂”，產(chǎn)生的影響，堪稱中國的《靜靜的頓河》。但是，冗長、注水仍是制約其成為經(jīng)得起時間檢驗的史詩級大劇、好劇的硬傷。
