張伯禮戰(zhàn)“疫”工作照首次曝光，張定宇回憶父兄分享從醫(yī)初心。2020年，有一種青春的誓言叫“健康所系，性命相托”，《故事里的中國(guó)》第二季第七期播出《戰(zhàn)“疫”中的青春》，這也是繼第四期《鐘南山》之后，節(jié)目對(duì)戰(zhàn)“疫”英雄和戰(zhàn)“疫”精神的再度致敬。丁禹兮、王鷗、李東學(xué)等聯(lián)袂演繹青春群像，動(dòng)人演繹讓觀眾數(shù)次落淚。
由中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道聯(lián)合央視創(chuàng)造傳媒、中國(guó)國(guó)家話劇院共同推出的大型文化節(jié)目《故事里的中國(guó)》第二季正在熱播。節(jié)目運(yùn)用“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達(dá)方式，明方向、正導(dǎo)向、樹(shù)新風(fēng)，出精品，在正本清源上展現(xiàn)新?lián)?dāng)，在守正創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)新作為，走心演繹新中國(guó)經(jīng)典作品的高潮片段，著力講好新時(shí)代動(dòng)人心弦的中國(guó)故事，用心、用情、用功抒寫偉大時(shí)代。在融媒體語(yǔ)境下爆款連連，連續(xù)上熱搜，成為正向輿論熱點(diǎn)的觸發(fā)機(jī)，不僅收割流量，更收割熱贊和好評(píng)。
一、觸摸傳承密碼，原創(chuàng)和詮釋當(dāng)代故事和經(jīng)典，在家國(guó)情懷宏大敘事中，立精神之柱。
《故事里的中國(guó)》第二季大膽用原創(chuàng)的方式去打造屬于新時(shí)代的經(jīng)典文藝，以“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的自信與自覺(jué)，唱響主旋律、傳遞正能量、提振精氣神。
如節(jié)目表現(xiàn)了鐘南山院士面對(duì)疫情說(shuō)出“國(guó)家需要我們，我們必須去！”舞臺(tái)再現(xiàn)逆行出征武漢，串聯(lián)了他在高鐵餐車上小憩、在武漢作出存在“人傳人”的論斷，以及領(lǐng)誓戰(zhàn)“疫”一線火線入黨宣誓儀式等場(chǎng)景。首創(chuàng)的“戲劇+影視+綜藝”的綜合藝術(shù)沉浸運(yùn)用，以原創(chuàng)的當(dāng)代最鮮活藝術(shù)形象，厚植現(xiàn)實(shí)生活沃土，有力融合藝術(shù)前沿時(shí)空駕馭和情感表現(xiàn)的立體解構(gòu)，完成了用“藝術(shù)真實(shí)”傳遞“時(shí)代觀照”的美學(xué)升華。
從《十八洞村》到《扶貧路上》，從《英雄兒女》到《鐘南山》《戰(zhàn)“疫”中的青春》，從《國(guó)家的孩子》到《父母愛(ài)情》，節(jié)目把一批膾炙人口的當(dāng)代故事和經(jīng)典史詩(shī)或原創(chuàng)或重新詮釋，為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。“共和國(guó)勛章”獲得者鐘南山、“人民英雄”國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者張定宇、張伯禮，“時(shí)代楷?！秉S文秀、“人民楷?！眹?guó)家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者草原“額吉”（母親）都貴瑪、親歷過(guò)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的四位長(zhǎng)者、駐守海島二十年的原長(zhǎng)山要塞區(qū)參謀長(zhǎng)、副司令員劉佐將軍和他的妻子翟作峰女士等等，他們的家國(guó)情懷在節(jié)目中感人肺腑，催人淚下。
如《父母愛(ài)情》中的守島老夫妻和《英雄兒女》里97歲高齡的英雄團(tuán)長(zhǎng)，節(jié)目中他們都表示無(wú)怨無(wú)悔自己的選擇，從而立起來(lái)時(shí)代的精神之柱，是一代人奉獻(xiàn)精神的縮影。再如草原母親都貴瑪是民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范的代表，主動(dòng)收養(yǎng)28名孤兒，用半個(gè)世紀(jì)的真情付出，詮釋了人間大愛(ài)。又如《扶貧路上》通過(guò)生動(dòng)講述駐村第一書(shū)記黃文秀的感人事跡，站在2020脫貧攻堅(jiān)決勝之年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，致敬為這一壯麗的人類事業(yè)付出熱血、青春甚至是生命的廣大基層奮斗者。節(jié)目沒(méi)有說(shuō)教、不喊口號(hào)，從莊重的戲劇舞臺(tái)再現(xiàn)場(chǎng)景，從平實(shí)的訪談講述，從同事、村民、親人和朋友們展示的這些真實(shí)人物的故事中，讓使命和擔(dān)當(dāng)翩然飛到觀眾的內(nèi)心，煽起了一場(chǎng)關(guān)于家國(guó)情懷的心靈風(fēng)暴。
二、賦予理想價(jià)值的當(dāng)代認(rèn)同，聆聽(tīng)青春澎湃聲音，構(gòu)建多元視角觀照、平衡藝術(shù)與真實(shí)。
首先多元視角使英雄人物更加立體鮮活，節(jié)目以一個(gè)個(gè)“首度揭秘”“一手曝光”，加上多角度拼圖還原和沉浸式場(chǎng)景重現(xiàn)，呈現(xiàn)出真實(shí)、立體、生動(dòng)的藝術(shù)的形象。如話劇舞臺(tái)剛好借由蘇越明秘書(shū)的視角，通過(guò)演繹他跟隨鐘院士趕赴武漢的所見(jiàn)所感，講述鐘院士?jī)纱文嫘谐稣鞯挠⑿蹓雅e和熱血人生。當(dāng)頗有年代感的照片報(bào)紙、密密麻麻的行程表，以及從未面世過(guò)的視頻相繼出現(xiàn)在熒幕上，加上創(chuàng)新舞臺(tái)的逼真演繹，觀眾們看到了一個(gè)更加立體的鐘南山院士。
弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳播中國(guó)價(jià)值、凝聚中國(guó)力量，是《故事里的中國(guó)》努力履行的神圣職責(zé)。但是如何以精品奉獻(xiàn)人民，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚？《戰(zhàn)“疫”中的青春》的戲劇舞臺(tái)完整呈現(xiàn)了年輕的抗疫隊(duì)員們從茫然地進(jìn)入，到無(wú)畏地向前，再到堅(jiān)定地取得勝利的戰(zhàn)“疫”史和成長(zhǎng)史。為了讓表演更趨真實(shí)，細(xì)節(jié)更為嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)目邀請(qǐng)了多位來(lái)自北京大學(xué)三家附屬醫(yī)院援鄂醫(yī)療隊(duì)的年輕醫(yī)護(hù)人員進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)?！罢Z(yǔ)速再快點(diǎn)！”“眼神要堅(jiān)毅！” 戲劇總導(dǎo)演田沁鑫表示一遍又一遍要求演員詮釋出精氣神。從而每一期節(jié)目都以獨(dú)特的美學(xué)演繹再度感動(dòng)觀眾。力透人心的理想價(jià)值內(nèi)核，成就藝術(shù)高潮，如《扶貧路上》中黃文秀的父親一句“錢是珍貴的，但是價(jià)值不高，人的生命價(jià)值用得好，高于一切”也成了無(wú)數(shù)人回到黃文秀人生抉擇關(guān)鍵瞬間的明燈。
節(jié)目組邀請(qǐng)了電影《英雄兒女》編劇之一毛烽先生的女兒毛白鴿女士，親歷過(guò)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的四位長(zhǎng)者，以及“王成式的戰(zhàn)斗英雄”趙先有烈士的孫子趙新民先生一起講述“英雄女兒”的故事。通過(guò)同一主題的不同故事勾勒一代又一代中國(guó)軍人的集體形象，同時(shí)與老一輩的奉獻(xiàn)精神楷模形成跨時(shí)空的對(duì)話與聯(lián)動(dòng)。如三對(duì)相守半個(gè)多世紀(jì)的守島夫妻，通過(guò)大屏幕向兩個(gè)年輕的新人送上美好祝福：“我們這些老海島非常榮幸，為你們這一對(duì)新人見(jiàn)證婚禮。島再小也是國(guó)土，家未立也要國(guó)先安，愿你們守好島，建好家，譜寫父母愛(ài)情新的篇章?！?/p>
其次，平衡藝術(shù)與真實(shí)，這些作品觀照人民生活，表達(dá)人民心聲， 人民是創(chuàng)作的源頭活水，扎根人民，創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。關(guān)曉彤用情詮釋了最美草原“額吉”（母親）的心路歷程，一個(gè)19歲的姑娘，從起初的害怕緊張，到成為他們最貼心的“額吉”，從給孩子細(xì)心換洗尿布到抱著生病的孩子深夜在草原去找醫(yī)生，遇到野狼時(shí)，挺身護(hù)住孩子，告訴孩子“有阿姨在，除非它先吃了我！” 她用槍打倒一只狼，之后她站在馬車上，揮舞著槍支與狼群搏斗，拼命也要守護(hù)“國(guó)家的孩子”。她偉大的母性的愛(ài)，如草原寬闊。當(dāng)“國(guó)家的孩子”被領(lǐng)養(yǎng)與她分別時(shí)，孩子們集體圍擁戀戀不舍叫她“額吉”，她熱淚滾滾而下。一位偉大慈愛(ài)母親的形象，深深感動(dòng)所有觀眾。
戰(zhàn)火紛飛，炮聲轟隆，長(zhǎng)達(dá)八分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)戲僅僅在一個(gè)舞臺(tái)上便一氣呵成地完成，場(chǎng)景調(diào)度、美術(shù)置景都一樣不少。在《英雄兒女》這一期節(jié)目中，飾演王成的于毅從頭到尾情緒飽滿。84歲的抗美援朝志愿軍老戰(zhàn)士曹家麟被請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，并點(diǎn)贊了演員們排練時(shí)略帶沙啞的嗓音：“就是那種在戰(zhàn)壕里面堅(jiān)持戰(zhàn)斗了很長(zhǎng)時(shí)間之后的感覺(jué)，喝不上水，休息不好，這是那種狀態(tài)！”在真實(shí)與藝術(shù)的相互糅合下，一個(gè)個(gè)有血有肉的人物才得以呈現(xiàn)。讓創(chuàng)作回歸到人的本質(zhì)，讓人物善意的力量打動(dòng)觀眾。賦予理想價(jià)值的當(dāng)代認(rèn)同，把新時(shí)代的嶄新風(fēng)貌和巨大進(jìn)步納入視野，深入生活找靈感，取得豐碩成果，推出一批接地氣、傳得開(kāi)、留得下的優(yōu)秀作品。
三、在融媒體語(yǔ)境下，舉重若輕，游刃有余，屢創(chuàng)現(xiàn)象級(jí)傳播熱點(diǎn)。
在新媒體傳播方面也針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)用戶的收看特點(diǎn)，充分開(kāi)發(fā)本片視頻資源，全方位、多角度進(jìn)行碎片化視頻生產(chǎn)，既有幾分鐘精編版短視頻，還有伴隨每集播出的精切預(yù)告等短視頻，豐富多彩，長(zhǎng)短結(jié)合，強(qiáng)化新媒體傳播。幾乎每一集的看點(diǎn)視頻都成為“爆款”收割億萬(wàn)流量。如舞臺(tái)將用布景將人們帶到半個(gè)多世紀(jì)前的遼闊草原，甚至有兩匹真馬出現(xiàn)。孩子們的一聲聲“額吉”勝似天籟，觀眾感動(dòng)的不光是田沁鑫導(dǎo)演——從節(jié)目特邀到排練現(xiàn)場(chǎng)的“國(guó)家的孩子”溫都蘇，到正式演出時(shí)完全沉浸其中的各位嘉賓，無(wú)不是眼眶濕潤(rùn)。
單單一期《鐘南山》便制造了全網(wǎng)近40個(gè)熱搜，重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，深入故事背后的挖掘讓一個(gè)從未見(jiàn)過(guò)的“鐘南山”成功激發(fā)了大眾興趣。節(jié)目用見(jiàn)證者的直觀視角，結(jié)合照片、視頻、38年前的老報(bào)紙、密密麻麻的行程表，帶來(lái)一個(gè)個(gè)“首度揭秘”“一手曝光”。幾天時(shí)間里，微博相關(guān)話題閱讀量增長(zhǎng)超過(guò)22億，微信10萬(wàn)+的爆款文章達(dá)到23篇……《故事里的中國(guó)》善于營(yíng)造的多元討論讓許多母題重新在熒屏上煥發(fā)價(jià)值。如“什么是愛(ài)”這樣最普通的問(wèn)題，劉軍眼中父母之間不動(dòng)聲色卻異常厚重的深情，都貴瑪19歲開(kāi)始主動(dòng)養(yǎng)育28名上海孤兒，響應(yīng)周總理和烏蘭夫的號(hào)召，“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”……不同的故事點(diǎn)綴著不同的記憶，涓涓細(xì)流最終流向國(guó)人精神的大海，成為我們?cè)谌魏吻闆r都能共克時(shí)艱的勇氣和胸懷。
《故事里的中國(guó)》第二季以從人民中來(lái)、到人民中去，接地氣、傳得開(kāi)、留得下的優(yōu)秀經(jīng)典作品清晰呈現(xiàn)了中國(guó)文藝界勇攀高峰的時(shí)代刻度。是努力打造具有中國(guó)特色、中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)格的精品力作，潛移默化間涵養(yǎng)民族氣質(zhì)、筑牢文化自信。
因時(shí)而興，乘勢(shì)而變，與時(shí)代同步伐，這是古今中外優(yōu)秀作品誕生的一條基本規(guī)律。《故事里的中國(guó)》第二季不辜負(fù)時(shí)代召喚，不辜負(fù)人民期待，把故事的通俗性和想象力發(fā)揮到了極致，在體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的新格局時(shí)，也展現(xiàn)了總臺(tái)奮力開(kāi)創(chuàng)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)新局面，為繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)凝聚起磅礴力量。
（王永利）
