賈淺淺的詩(shī)我不敢評(píng)，我怕評(píng)出來讓人發(fā)現(xiàn)我不懂詩(shī)。同樣，賈玲的電影看完了，我也沒敢評(píng)，我怕評(píng)完了，不僅讓人發(fā)現(xiàn)我不懂電影，還讓周圍哭得稀里嘩啦的人們指出：你這個(gè)不懂親情，沒有人味兒的東西。但是我確實(shí)有個(gè)疑問，為什么淺淺的詩(shī)詞里寫兒子的屎就得到那么多口誅筆伐，而曉玲的電影里，大姑娘拉褲兜子了，老爺們兒把稀屎竄到河里就沒有人惡心了，同樣是藝術(shù)作品，同樣是老賈家的人，同樣表達(dá)親情，怎么這屎尿屁換個(gè)地方存在，就得到了不同的口??？
母愛，放之四海而皆準(zhǔn)，因此出現(xiàn)在春節(jié)檔的《你好，李煥英》，讓其他同時(shí)間上映的電影紛紛 “沒比較就沒傷害”，襯托了賈玲這位票房第一神話女導(dǎo)演，讓龍?zhí)讛?shù)年的主演張小斐過往經(jīng)歷被人捧出來膜拜。各大主流媒體公眾號(hào) “為母愛背書”的影評(píng)下面網(wǎng)友紛紛開始曬媽，曬家里“曾經(jīng)的小姑娘”，曬偉大的母愛，表達(dá)了群眾們的同理心是這么的強(qiáng)烈：愛自己的媽無論多狠都不會(huì)有錯(cuò)論。甚至于讓同一群觀眾讀完了淺淺的詩(shī)覺得很惡心的屎，到這里也起到了不一樣的“笑果”。這是母愛的化腐朽為神奇的力量嗎？
我不懷疑賈玲在片里片外對(duì)母親的思念和淚水，我也能體會(huì)當(dāng)年那個(gè)19歲的姑娘聽到喪母這個(gè)晴天霹靂感受到的打擊。多年之后摸爬滾打中成長(zhǎng)，有了這樣的資源，拍一部給母親的電影，很是合情合理的，也是對(duì)生養(yǎng)的母親，對(duì)受傷的自己和家人的一個(gè)莫大的慰籍，在這一點(diǎn)上，我不懷疑她的真誠(chéng)；讓觀眾不僅哭，還能邊笑邊哭，我也不懷疑她的善意。但是真誠(chéng)和善意不能說明為什么我們的藝術(shù)作品，一不小心就去糞坑里打滾。
電影里，喪母的女兒穿越回八十年代，試圖將媽媽紹介給廠長(zhǎng)兒子沈光林，以改變媽媽的命運(yùn)。記憶中的“中年婦女模樣”的李煥英以“正青春”的形象，出現(xiàn)在沈光林的表演現(xiàn)場(chǎng)，那些萬里長(zhǎng)城永不倒，那些什么陳詞濫調(diào)的歌舞都只得到了稀稀拉拉的掌聲，即使曉玲姑娘走捷徑，費(fèi)盡心思把趙本山的二人轉(zhuǎn)穿越時(shí)空排練起來，也并沒有讓李煥英等“八十年代的新一輩”認(rèn)可，倒是廠長(zhǎng)家的傻兒子最后不小心被扒掉了褲子，露出紅色的底褲，贏得了所有人包括媽媽的笑。本來都無計(jì)可施的臺(tái)上這倆人立刻容光煥發(fā)，干勁兒十足扭起來，一個(gè)為心上人，一個(gè)為了媽媽，“斑衣戲彩”即是傳統(tǒng)美德，露個(gè)底褲就露個(gè)底褲吧。只是典故里斑衣戲彩的是娛樂老母親，而彼時(shí)媽媽和工廠里的年輕人20多歲，如果是認(rèn)可了二人轉(zhuǎn)尚且情有可原，可惜，這群年輕人不過是把歡樂恰恰建立在別人出丑之上。非讓人在這個(gè)事件中感受真誠(chéng)的母愛，那才是強(qiáng)觀眾所難。
即使跳進(jìn)河里，廠長(zhǎng)兒子那潑稀屎的臭味仍然撲屏而出，即使綁定了母愛，賈玲電影里面關(guān)于屎尿屁的梗也并不因此就比賈淺淺詩(shī)里面那些更高尚更高雅！賈淺淺的爹是賈平凹，賈玲的爹也早就在節(jié)目里被人熟知，并不是鍋爐工而是播音員，生于知識(shí)份子之家，咱老賈家這倆姑娘和全人類一樣都愛爹媽，愛子女，這很好。如果能從屎尿屁里爬出來上一個(gè)臺(tái)階，就更好了。
關(guān)于作者:田雪緋,中國(guó)日?qǐng)?bào)黑龍江記者站站長(zhǎng)
