當(dāng)觀眾于冬奧會期間，已經(jīng)通過對每日新聞報道和直播的間斷性、零碎性信息積累，并在自己頭腦中完成對冬奧會的整體印象建構(gòu)后，如何吸引他們再次主動走進(jìn)影院觀看冬奧內(nèi)容，在一個多小時的觀影時間里，一次性獲得特殊視角對冬奧會的完整性全景描述，了解賽事全程的幕后揭秘，并產(chǎn)生與看轉(zhuǎn)播不同的整體性視覺經(jīng)驗(yàn)和激蕩化審美感受，北京冬奧官方電影《北京2022》的內(nèi)容和傳播對此做出了探索：
一、宏大敘事與個體呈現(xiàn)全景展示
心理學(xué)的研究表明，由于個體的站位和視角局限，觀眾希望看到宏大的景象，所謂：“欲窮千里目，更上一層樓”，就表達(dá)了觀眾的這個愿望。
影片全景式地展現(xiàn)了2022北京冬奧會的宏大進(jìn)程：片中的疾、勇、融三個部分，在時間分布上實(shí)際是順時序的準(zhǔn)備階段、賽事階段、告別階段，這種時序安排的全程性，就是全景展示；全球性賽事的全景展示，就是宏大。觀眾首先在影片中看到的是背景宏大：奧密克戎全球橫行，各國抗疫和封控正在不斷加劇，一些西方國家抵制北京冬奧會，美國拒絕派官方代表參會，大屏幕上數(shù)十個國家電視臺的主持人在播報北京冬奧會的準(zhǔn)備工作以及它面臨的國際難題，中國奧委會正在與全世界一百多個國家積極聯(lián)系爭取對方參賽。其二是工作量宏大：時間緊、人手少、任務(wù)重，中國奧組委和北京市政府要在這樣一個背景下舉辦冬奧會，面臨著巨大的工作量，夜色籠罩延慶雪山上，高壓水龍頭在大面積噴水，負(fù)責(zé)造雪的工程師說：我們要在八十萬平米的山坡上造出120萬立方米的雪；燈火通明的辦公大樓里，中國奧委會服務(wù)部的工作人員，為了堅持防疫底線制定防疫手冊，將每一個細(xì)節(jié)與文化不同、對封控措施理解不同各國奧委會逐條溝通，激烈爭論了兩個月，最終拿出了各國都能遵守的防疫準(zhǔn)則。在完成了對全球代表團(tuán)的邀請后，我們看到了本屆冬奧會規(guī)模的宏大：91個國家和地區(qū)的2881位運(yùn)動員參加了北京冬奧會；來自全世界的北京冬奧會志愿者人數(shù)有18000余人；來自世界各，報道北京冬奧會的記者和轉(zhuǎn)播人員達(dá)到9388人，全球21.1億人收看了冬奧會賽事。規(guī)模宏大意味著意義宏大：弘揚(yáng)了“相互了解、友誼、團(tuán)結(jié)和公平競爭“的奧林匹克精神。
看完了宏大的觀眾還想看到微觀，看到運(yùn)動員的風(fēng)采、了解他們性格和心理狀態(tài)。于是，陸川導(dǎo)演讓影片呈現(xiàn)了一系列精彩動人的個體：運(yùn)動員中有15次登上國際領(lǐng)獎臺的沙場老將，有初茅廬、缺乏比賽經(jīng)驗(yàn)青年新手，有在開幕前12小時被預(yù)選賽淘汰的前世界冠軍，有訓(xùn)練嚴(yán)格、培養(yǎng)有方的教練員，有堅持底線據(jù)理力爭的防疫官員，有拍攝了5600場冬奧會比賽的攝影師，有在四個月隔離期中想念兒子的理發(fā)師，有寒冷冬夜露宿在外的防疫人員，有進(jìn)攻兇猛的奪勝隊和技術(shù)全面的失敗隊，有退役后參加賽事服務(wù)的國際志愿者等等……宏大敘事是全知敘事，導(dǎo)演無所不能地呈現(xiàn)北京冬奧會的各種角度、各個層面；限制敘事是從個體視角講述的小故事，導(dǎo)演從個體的內(nèi)心出發(fā)娓娓道來每個人成敗榮辱的命運(yùn)史，眾多小故事如同涓涓細(xì)流匯成江海，構(gòu)成了宏大敘事。在這里，成功的國家形象塑造與精微的個體人物描寫彼此交織，既氣象博大，又細(xì)膩多彩，呈現(xiàn)了世界矚目的冬日狂歡。
二、愛國主義與人類價值齊頭并進(jìn)
電影觀眾學(xué)認(rèn)為：影片與觀眾是一個共同體，受眾觀看一部電影時，帶著自己的先在結(jié)構(gòu)，先在結(jié)構(gòu)中存在著自己的價值觀以及建立在價值觀基礎(chǔ)上的精神情感和審美好惡。影片若想被國內(nèi)外觀眾接受，必須秉持海內(nèi)外觀眾都擁戴的人類共有價值觀，惟其如此，海內(nèi)外觀眾才能與影片共情共鳴，影片才能被他們所接受。
我們看到《北京2022》在高揚(yáng)愛國主義的同時，凸顯了人類命運(yùn)共同體的立場和高度，導(dǎo)演首先剪輯了蔡奇同志在閉幕式上的兩句話：“這是人類團(tuán)結(jié)協(xié)作，追逐夢想的勝利，也是奧林匹克精神的勝利”，因而影片處處體現(xiàn)著習(xí)主席在多種場合多次強(qiáng)調(diào)的人類共同價值，共同精神、共同情感。描寫了為匈牙利訓(xùn)練世界冠軍的華裔女教練，講述了中匈混血兄弟在代表匈牙利為匈牙利爭光的不懈努力?！侗本?022》展現(xiàn)出人類命運(yùn)共同體的高遠(yuǎn)視野，書寫著在各國運(yùn)動員、裁判員和愛好體育人民身上體現(xiàn)的奧林匹克精神，放射的是團(tuán)結(jié)全世界人民支持北京冬奧會的戰(zhàn)略眼光。所以影片在選材和篇幅上把中國運(yùn)動員與世界各國運(yùn)動員放在平等地位上，使用了同樣力度的濃墨重彩，描寫外國運(yùn)動員為自己和自己國家的榮譽(yù)奮力拼搏，甚至呈現(xiàn)外國運(yùn)動員的數(shù)量到達(dá)影片人物總量的三分之二，使影片真正成為全球和世界意義的紀(jì)錄片，受到國際奧委會和西方觀眾的好評。
三、豪邁氣概與真實(shí)人性雙景同現(xiàn)
《北京2022》作為體育紀(jì)錄大片是人類在頂級冰雪賽事上的心理歷程呈現(xiàn)和精神情感記錄，它既表現(xiàn)了運(yùn)動員挑戰(zhàn)自我的決心和鋼鐵意志和豪邁氣概，同時又細(xì)膩呈現(xiàn)了運(yùn)動員的真實(shí)人性：當(dāng)記者詢問日本花樣滑冰運(yùn)動員羽生結(jié)弦對失敗有何感受時，鏡頭首先拍攝羽生結(jié)弦將雙手背向身后的細(xì)節(jié)，他停頓了一下自信地說，我雖然在落地時摔倒了，但我在騰空旋轉(zhuǎn)中完成自己的4A,我感覺翻越了這個高山，導(dǎo)演表現(xiàn)了羽生結(jié)弦對自我的肯定。15次登上領(lǐng)獎臺的冠軍克里斯康寧說，我依然在賽前會感到恐懼，在做空中翻滾落地時出現(xiàn)了失誤，我覺得我的腳都炸了。曾經(jīng)獲得過世界冠軍的中國短道速滑運(yùn)動員武大靖說，所有的人都把你定位為奧運(yùn)冠軍，所有的任務(wù)都壓在你身上，接力賽中我就是最后一棒心情很復(fù)雜，我不知道怎樣做才好，不知道做什么是對的。短道速滑運(yùn)動員任子威說，打完這場比賽我無論如何都不干了，我受夠了！攝影機(jī)以溫暖的目光紀(jì)錄了以前被視為負(fù)面的真實(shí)情緒，讓觀眾設(shè)身處地地感受運(yùn)動員承受的千鈞重?fù)?dān)，激發(fā)了他們的同情心和認(rèn)同感，表現(xiàn)出尊重人性，客觀表現(xiàn)人性的紀(jì)錄片美學(xué)精神。
四、紀(jì)錄風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)比翼齊飛
享受運(yùn)動之美，是體育題材電影吸引觀眾的重要手段之一，我們看到導(dǎo)演使用不同于現(xiàn)場直播的藝術(shù)方式，強(qiáng)化冰雪運(yùn)動的美感，例如他用全景和近景的交替拍攝短道速滑的疾速競爭；用慢鏡頭拍攝單板滑雪運(yùn)動員在空中騰飛反轉(zhuǎn)的精彩，同時增強(qiáng)是否安全落地的懸念感和緊張感；用強(qiáng)化音響增加冰球比賽的對抗感和力量感；用音樂抒發(fā)花樣滑冰動作的抒情和悠揚(yáng)。
這部電影紀(jì)實(shí)美學(xué)的追求上，為了營造真實(shí)感，不用解說詞，堅持使用現(xiàn)場的原聲、采訪聲，表現(xiàn)出極強(qiáng)的客觀性和紀(jì)錄風(fēng)格。但陸川導(dǎo)演盡量把自己拍攝優(yōu)秀故事片的經(jīng)驗(yàn)和技巧運(yùn)用到敘事中，追求影片在影院里的吸引力和觀賞性。例如，他在敘事過程中不斷制造具有緊張感的小懸念和小沖突：運(yùn)動會開場前防疫人員檢測到某國的代表隊負(fù)責(zé)人核酸陽性，組委會立刻組織人力全面搜索追查這位陽性患者，可在所有場地、關(guān)卡入口和宿舍都找不到，這個懸念增加的緊張感牢牢抓住了觀眾的注意力，強(qiáng)化了敘事的推動力。
除了懸念的設(shè)置，導(dǎo)演還使用反轉(zhuǎn)手法：在中國和匈牙利短道速滑的最后決賽中，兩個選手同時到達(dá)終點(diǎn)。賽場大屏畫面匈牙利選手快了一個刀尖，同時響起匈牙利選手的聲音：我今早就覺得我可能會獲冠軍，并高興地用拳頭砸自己的頭盔，象大猩猩那樣拍打自己的胸脯……此時此刻，鏡頭拍攝了中國選手臉上掠過的一絲沮喪，以及戰(zhàn)友們遺憾的表情。畫面中大屏幕顯示：裁判們正在研究結(jié)果……等到最后，結(jié)果終于宣布：由于匈牙利選手的在轉(zhuǎn)彎時犯規(guī)，中國選手獲勝！反轉(zhuǎn)的結(jié)果，中國隊隊員們更加激動的狂歡。這種設(shè)計更會讓觀眾的內(nèi)心大起大落，喜出望外！
導(dǎo)演還使用音畫剪輯來加強(qiáng)敘事的緊張感和感染力：由于影片不使用解說詞，但敘事需要對冰球比賽現(xiàn)場解說，這個矛盾怎么解決？導(dǎo)演采訪了冰雪運(yùn)動攝影師布魯斯·貝內(nèi)特對冰球比賽的看法，由于喜歡表現(xiàn)兩個戰(zhàn)隊相互對抗，他繪聲繪色地描述了雙方的差異和沖突，導(dǎo)演將這段采訪剪輯到冰球比賽的畫面上，讓采訪原聲起到了主持人現(xiàn)場直播的作用，增強(qiáng)了故事的激烈感和可看性。與此同時，導(dǎo)演還使用音響和音樂增加現(xiàn)場氣氛和情緒感染力。我們常?？吹剑趦蓚€敘事高潮的中間出現(xiàn)的閑筆鏡頭，例如歡跳的小狗墻頭的貓，飛翔的鴿子公園的舞，這些元素用以調(diào)整節(jié)奏，使敘事有起有伏。
《北京2022》這部院線放映的體育紀(jì)錄大片在攝制過程中，在防疫措施阻礙攝影機(jī)接近拍攝對象的困難條件下，使用中國式的道家思維運(yùn)用較少的視聽素材，把看似對立的影像元素和藝術(shù)處理巧妙地融合在一起，讓他們交相輝映，相得益彰，取得了明顯的觀賞效果。這樣一部影片的宣發(fā)和傳播具有特殊的意義，要更多的回歸內(nèi)容，通過長線的工作將這部作品所記錄的極具價值的歷史得到呈現(xiàn)、將北京作為冬奧會的主辦地的風(fēng)采得到更廣的傳播。
（中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長、研究員張衛(wèi)）
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