由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》于2024年9月30日在全國正式上映，由于票房和口碑方面的出色表現(xiàn)而領(lǐng)跑國慶檔。影片聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭第五次戰(zhàn)役中的鐵原阻擊戰(zhàn)，講述了中國人民志愿軍第63軍在極度艱苦的條件下，與“聯(lián)合國軍”進(jìn)行12晝夜的激戰(zhàn)，最終成功阻止敵軍進(jìn)攻的故事。電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》以全景式多線索多層次的宏大敘述，塑造了一批生動立體的英雄人物，展現(xiàn)了中國人民志愿軍為守護(hù)山河家園、萬家燈火而沖鋒陷陣的大無畏精神和不屈意志。影片不僅在敘事策略、人物塑造、藝術(shù)設(shè)計等方面不斷探索與突破，同時也以強(qiáng)大的情緒感染力激發(fā)了觀眾的民族自豪感和愛國情懷，對于傳承紅色基因、弘揚(yáng)愛國主義精神有著重要作用和意義。
《志愿軍》系列為全景式戰(zhàn)爭史詩電影，內(nèi)容涵蓋了大國之間的博弈、領(lǐng)導(dǎo)層的決策、志愿軍戰(zhàn)士的英勇奮戰(zhàn)以及國內(nèi)人民的支援等。全面性的敘事格局使得影片不僅僅局限于戰(zhàn)場上的戰(zhàn)斗，而是擴(kuò)展到更廣泛的歷史背景和社會層面。第二部《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》在內(nèi)容上承接第一部《志愿軍：雄兵出擊》，著力呈現(xiàn)鐵原阻擊戰(zhàn)中志愿軍與“聯(lián)合國軍”之間極為慘烈的生死對決。在這場戰(zhàn)役中，志愿軍63軍以2.5萬人的兵力，成功抵擋了近5萬“聯(lián)合國軍”的強(qiáng)大攻勢，這種以弱勝強(qiáng)逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)況的敘事反轉(zhuǎn)在某種程度上迸發(fā)出一種酣暢淋漓的審美快感。與一些單純渲染戰(zhàn)爭場面構(gòu)成視覺轟炸的戰(zhàn)爭題材電影所不同的是，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》很巧妙地將兩軍對抗的戰(zhàn)術(shù)策略融入影像敘事中，有效避免了戰(zhàn)爭場面的單調(diào)乏味。美方意圖攻占鐵原，從背后登陸，對志愿軍形成前后夾擊。而中方預(yù)判了美方的戰(zhàn)略，決定死守鐵原，打破美軍的登陸計劃。在焦灼的戰(zhàn)斗較量中，志愿軍采用了諸如“釘子戰(zhàn)術(shù)”“稻草人戰(zhàn)術(shù)”等策略，硬是用血肉之軀抵御敵軍的坦克大炮，在敵我力量懸殊的情況下，以英勇無畏的精神和卓越非凡的智慧取得了鐵原戰(zhàn)役最終的勝利。
導(dǎo)演陳凱歌拍攝的電影《志愿軍》系列延續(xù)了他寫實(shí)與寫意相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格，在遵循歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的虛構(gòu)，賦予影片更為豐富多元的藝術(shù)內(nèi)涵。《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》采用“家國同構(gòu)”的敘事方式，宏觀敘事與微觀敘事相結(jié)合實(shí)現(xiàn)了歷史人物與人民大眾的辯證統(tǒng)一，個人命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密相連的內(nèi)部邏輯與電影敘事結(jié)構(gòu)相得益彰?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》以志愿軍司令部高級參謀李默尹、志愿軍第63軍188師營教導(dǎo)員李想、中國赴聯(lián)合國代表團(tuán)翻譯助理李曉這一家人奔赴朝鮮戰(zhàn)場為點(diǎn)，由此衍生出多條故事線索，最后再勾連出整個敘事的面，點(diǎn)線面的結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)電影敘事螺旋式發(fā)展，既保證整個敘事邏輯嚴(yán)絲合縫，又使得影片的情感表達(dá)更加順理成章。影片注重挖掘無名戰(zhàn)士背后鮮為人知的故事，將人物的親情、戰(zhàn)友情融于拳拳愛國情中，在塑造英雄群像的同時勾勒出個體人物多元立體的形象。戰(zhàn)損記錄員楊三弟從新兵成長為一名真正的戰(zhàn)士，翻譯員李曉在殘酷的戰(zhàn)爭中逐漸蛻變，副連長孫醒經(jīng)歷戰(zhàn)斗創(chuàng)傷后仍不忘使命，軍事武器專家吳本正從質(zhì)疑中國參加抗美援朝到親自上戰(zhàn)場指揮挖戰(zhàn)壕……影片從不同角度呈現(xiàn)出人物鮮明的個性和獨(dú)特的故事。對歷史細(xì)節(jié)的深入挖掘和對人物情感的細(xì)膩刻畫，使得影片在情感表達(dá)上更為深刻和真實(shí)。正如導(dǎo)演陳凱歌談到《志愿軍》系列與其他的抗美援朝戰(zhàn)爭影片不大一樣，“不僅要有規(guī)模浩大的歷史場景，同時還要融入人物個體的命運(yùn)，只有當(dāng)命運(yùn)和史實(shí)交融在一起的時候，才能夠產(chǎn)生非常巨大的爆炸力?！?/p>
除了敘事策略和人物塑造，電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》在藝術(shù)設(shè)計方面也有特別為之稱道的地方。在電影拍攝過程中，導(dǎo)演陳凱歌堅(jiān)持“文戲武拍，武戲爆拍”的原則，力求真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和志愿軍的英勇。劇組在河北天漠片場搭建了超過20萬平方米的鐵原阻擊戰(zhàn)場地，并設(shè)計挖掘萬米長的戰(zhàn)壕，精心構(gòu)造出氣勢恢宏的戰(zhàn)爭現(xiàn)場。濃厚的重工業(yè)美學(xué)色彩賦予影片強(qiáng)烈的視覺沖擊力，為觀眾提供了更為震撼和真實(shí)的觀影體驗(yàn)。在音樂設(shè)計方面，槍炮聲、沖殺聲等環(huán)境聲和激昂雄壯的音樂共同烘托激烈的戰(zhàn)爭畫面，而到人物情感戲的部分則利用相適配的抒情音樂渲染情緒。影片結(jié)尾李想與敵人同歸于盡的高潮段落，爆炸聲轟然響起，配合快速切換的剪輯和背景音樂，營造出一種神圣而崇高的氛圍。另外，影片中出現(xiàn)的小花和糖果都承載著強(qiáng)大的隱喻功能，象征幸福甜蜜的和平生活。李想犧牲之前舔舐糖果紙的畫面尤為打動人心，僅僅通過一個無聲的動作，就將人物復(fù)雜的情感刻畫得淋漓盡致。那是他犧牲前對幸福最后的觸碰，實(shí)則包含著無盡的遺憾與辛酸——戰(zhàn)友犧牲的遺憾，未能與家人團(tuán)聚的遺憾，無法回歸祖國懷抱的遺憾……當(dāng)他最后毫不猶豫引爆炸藥與敵人同歸于盡的時候，天地間充斥著生之偉大，死之壯烈的浩然之氣。那一瞬間，志愿軍戰(zhàn)士舍生忘死只為守護(hù)祖國和平的愛國情懷充溢于銀幕內(nèi)外，使得觀眾能夠跨越歷史時空感受到戰(zhàn)士們的赤膽忠心。
電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》通過宏大的敘事結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的敘事方式成功喚起公眾的集體記憶，借助影像藝術(shù)強(qiáng)化人民群眾對國家情感強(qiáng)烈的認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了紅色電影主流意識形態(tài)話語的多維創(chuàng)新表達(dá)。電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》延續(xù)革命戰(zhàn)爭題材影片的史詩格局，注重震撼性視聽效果的呈現(xiàn)，宏大的場面滿足了觀眾的期待視野和審美趣味，也有助于進(jìn)一步展現(xiàn)國家形象和民族自信。同時，電影不遺余力地還原抗美援朝戰(zhàn)爭戰(zhàn)火四起、硝煙彌漫的殘酷場面，是為了激發(fā)觀眾的情感共鳴和理性反思，引導(dǎo)觀眾了解歷史、銘記英雄、珍惜現(xiàn)在和平的生活。此外，影片不僅著墨于宏大的歷史，還關(guān)注時代洪流中個體人物的命運(yùn)動向。塑造人物群像意味著電影不再聚焦于單一英雄人物，而是將視角投向普通人在戰(zhàn)爭中的英勇和犧牲，細(xì)膩地勾勒個體人物的成長歷程和內(nèi)心情感?？偟膩碚f，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》注重史與詩的統(tǒng)一，在史詩性再現(xiàn)戰(zhàn)爭的過程中，電影以詩意化的呈現(xiàn)方式，將民族精神轉(zhuǎn)化為更為高級的國家意志，彰顯出影片的中國特色、中國風(fēng)格和中國氣派。
（中國日報新疆記者站記者毛衛(wèi)華|曹雨婷 趙吉愷）
